手法，一部分来自他自学而能的小说技艺，另一部分，我猜，是来自他残酷不仁到近乎虚无的看待世界的方式。

    因为侦探小说分类概念下的私家侦探，史贝德和马洛显然冷法不同，硬法也不同：马洛是标准外冷内热、外硬内柔的人，虽然外表一副看什么都不顺眼、难听的话说尽的鬼样子，但他信守的仍源自人类美好的普遍性价值（他恨的只是这些价值不彰、误用和成为某种胭脂水粉式的化妆品），而他假公济私拼命从事的正是，用国内推理传教士詹宏志的话：“在他的拳头所及的范围，让正义彰显。”这显然是个极沉重的志业，因此，马洛总显得迟疑、哀伤且时时若有所思；史贝德则真正是由里冷硬到外的人，他没这么多牵牵绊绊，下达任何决心，绝不允许被情感所阻挠，他当然也有一套高傲的行事哲学，但简单且纯属个人。

    冷硬私探通常被形塑成一咬住案子就不松口的执拗人物，但支撑史贝德的，不是最终的正义召唤，而是自我设定的某种工作纪律，里，汉密特透过史贝德亲口讲了一段话：“一个人的合伙人被杀，你便非得把凶手逮出来不可，尽管这个合伙人是迈尔斯·阿切尔这样的蠢蛋。”

    然而，我们几乎可断言，光是抽象的纪律不足以完全支撑史贝德的锲而不舍，他是个极端现实的人，一定有更多实质的理由。所以，史贝德自己也老实承认，杀合伙人的凶手不逮住，会对侦探社带来不良影响，造成生意损失；而我们也从小说中看到，史贝德当然也同时冀望从中攫取最大的实质（金钱）利益；此外，由于一连串的谋杀已惊动了警方，你至少得交出一名凶手（不管这名凶手是不是真犯下所有的罪行），警方才会满意，善罢甘休——史贝德的面面俱到，全着眼于现实，他不是绞尽脑汁在各种内在价值的冲突中寻求妥协，毋宁是运用他不带感情的精明干练，试图在各方势力的倾轧中找出缝隙，做到不留后患，以安心享有最大的实质利益。

    这正是汉密特最喜欢设定的状态：一个精明的个人在各方罪恶势力环抱中如何生存并谋利；这也是汉密特小说最精彩的地方之一，这个人得想办法找出矛盾并利用这些矛盾，通过惊险但准确无比的语言和实际行动，一一加以摆平，像一名高空钢索上舞姿曼妙的舞者。

    往后，我们在汉密特的其他小说中还可不断看到如此的表演。

    价值连城的黑鸟

    最后，让我们再回到的等待和出版问题来。

    我还多想起一件在读小说前就知道的有关的事：马耳他之鹰，同时也是美国冷硬私探小说奉它之名的最重要奖项，比方说我们熟悉的现役冷硬派大师劳伦斯·布洛克，便曾两次夺得此奖，虽然这个奖的地位还是不及行之久远的“爱伦·坡奖”，但依我的想像，它的奖座造型一定比较好看，像书中那只价值连城的黑色鸟儿。

    欢迎飞到台湾来，马耳他之鹰，如今，就像卡尔维诺所说的，这部经典巨著，应该进入到“你一直假装读过、现在该实际坐下来好好读的书”的阶段了。