，真要追究起来，称得上优美的照片皆出现在照相机才发明的早期，只因为彼时的器材简陋，逼令艺术家不得不投入自己的智慧、自己的时间和自己的毅力。“人的手比起人的脑，仍是个很粗劣的器械。”

    很清楚，列维施特劳斯认为，原子排列紧密的物质并非就没有感受、思维和想像回身的空间，不必像柏拉图（以及印象派画家等），非要断裂开来到真实事物之外去寻求不可。

    强大的抓地力

    让我们回到汉密特和他的大陆探员来。

    由此，我们发现，汉密特成功创造了这个冷硬私探的原型，但他自己的解释有着缺陷（小说家的自我解释不如作品本身，这是常见的事），因为大陆探员并非直接“切割”自他那名叫赖特的同事，事实上，大陆探员拥有更多难以记叙（意识里或潜意识里）的经验来源，并大量掺加了汉密特本人对这个世界的种种感受、主张、想像和价值，这正是列维施特劳斯所说的主体和客体的完整融合。

    或者，我们应该这么说比较对：汉密特袭自亨利·詹姆斯的小说写实主张，无疑是一种太简略、太拘泥于“单一事实”的看法，这个看法并不准确且已然过时，然而，这并不足以让我们急急遑遑得到非此即彼的完全另一端看法，认为写实只是现实事物在白纸黑字上的移植，有想像力的人不屑为之。

    千万别低估了“真实”在小说创作世界中的价值。

    较之列维施特劳斯所称，逼真画在绘画世界中始终不衰的力量，真实的人事时物之于小说的力量，绝对有过之而无不及，它拥有强大的抓地力，给予小说和这个世界难以言喻的复杂联系，这种饱满有力的联系，往往不是创作者的意识所能遍及并设计得出来的，它也为小说铸造了坚实的底子，令想像变得简单而专注，不必屡屡回首来寻求最终的合理性——真实，某种程度是规约了想像力，但终极来说，它释放了想像力。

    更重要的，它没让想像把小说带到纯游戏的世界，而保留在人文的思省之中——即使，看起来这只是一部消遣有趣的类型小说而已。