这个年轻漂亮的英国女生，我们叫她米涅·渥特丝，有志成为推理迷者，其实不可以不晓得她，这是二十世纪末推理世界最大的惊喜。

    当然绝不是因为人家年轻长得漂亮我们就惊喜，就非得晓得她不可，而是因为她非常非常能写，世俗的证明如下——

    一九九二年，她以生平第一部推理小说《冰屋》拿下英国侦探作家协会年度最佳新作的约翰·克雷西奖，这才是开始。

    一九九三年，她的第二部推理《女雕刻家》直接越过了大西洋，到美国拿了爱伦·坡奖的年度最佳小说，并得到“最强有力的”“最叹为观止的”绝高赞语。

    一九九四年，先知返回了故乡，她的第三部推理《毒舌钩》获颁英国侦探作家协会金匕首奖的年度最佳小说。

    这三个奖各自是什么意思？用台湾今天大家比较熟稔的类比是，一九九二年，渥特丝是Rookie of the Year，一九九三和一九九四则分别是全世界两个最强大推理小说联盟的年度MVP——这样的成就，据我个人所知，篮球场上之神迈克尔·乔丹也没能做到。

    渥特丝只花了短短三年时间，用了区区三部小说，就拿光了大西洋两岸象征侦探小说最高荣誉的所有可能奖项，简单统一了英美两国——于是，英美推理世界索性决定把一个非常设性的、代表更高荣誉、而且业已悬缺了二三十年的位子交给她，那就是，一代女王阿加莎·克里斯蒂过世之后所留下来的女王宝座。

    是的，推理小说的女救世主，而且还年轻漂亮，真像一则不真实的神话。

    古典推理的黄昏

    推理小说的女救世主，这是什么意思？推理小说出了什么不对劲的事情，需要有人来救？

    我们这么讲好了，渥特丝接下了克里斯蒂的位子，绝对不是说她的小说是当年克里斯蒂的翻版，事实上，这两代女王的书写风格和关注焦点完完全全不同，渥特丝所代表的，正是新一代英国推理小说的新发展和新走向，这才是她最可贵之处，单纯地袭踵前人，当然只能是二流的，遑论一统天下。

    之所以要强调古典推理的新发展新走向，很明显透露了古典推理一百五十年来的传统书写方式，已遭遇了空前的困难，更准确来说，是困难到几乎已无以为继的地步。

    困难是怎么发生的呢？简单说，是古典推理所赖以维生的所谓谋杀诡计，经过一百五十年的全球过度开发，早已濒临枯竭的地步——这是很可思议的，新推理小说的需求每天每时都在发生（有没有人想试着统计一下，光是英、美、日本、欧陆，每年要生产多少篇推理小说？），但和经济学赛伊法则不同的是，如此强大的需求并不会自动创造供应，像回事的杀人诡计说穿了就那么多种，推理小说家绞尽脑汁腾挪、变形、掩饰以及交叉使用，毕竟也有其弹性限度。这些年来，阅读量稍大、对前代推理名著有基本认识的推理迷，总油然而生某种疲乏之感，新小说写来写去、看来看去总是不脱前代大师如柯南·道尔、如阿加莎·克里斯蒂早已写过的那几套。

    因此，本身既是古典推理创作大师，又是最重要推理史家兼评论家的朱利安·西蒙斯，曾如此忧伤地断言，古典推理看来已走到绝路了，推理小说要有新的机会，可能得走向美国革命所带来对犯罪深层探索的所谓犯罪小说，相较于古典推理土壤的沙漠化，这里还堪称可待开发的沃土，毕竟，杀人方法有时而穷，而犯罪自古长存。

    这种时候你需要个年轻人

    这个古典推理的忧伤诊断和大胆预言看来都是对的。

    直接从现象来看，最明显的莫过于古典推理总山头的英国推理小说在近些年来清清楚楚的转向动作，我们从当前英式推理的代表人物如P.D.詹姆斯等人的作品来看，不困难就能察