CSI热潮带来很多令人啼笑皆非的社会效应，比方说检察官和警察对这个影集恨得牙痒痒的，不只因为他们在戏里总扮演坏事的笨蛋、小弟和歹角，而是如今从陪审团到一般社会大众不管走到哪里碰到谁都忽然一副内行人的模样，影响的不只是面子，而是实际的工作进行；还有，这个影集显然对犯罪者的帮助远比执法人员大，它把原本大体上由执法者所独占的犯罪知识释放出来，也一并暴露了这组知识及其配备的盲点和限制，可想而知如今至少漂白水的销路会明显地成长，原来它清洗的能耐不只是厨房浴室的顽垢而已，还至少包括血迹或至少能有效破坏其DNA云云；另外，比较严重但比较不为一般人在意的（通常总是这样），这个影集对今天压倒性统治性的右派意识形态必然起着推波助澜的功效，影集自身的基本意识，一如科学本身的基本意识，总是保守的、秩序的。

    其他的你需要时皆可从作者简历数据里随查随到，包括写它的人叫奥斯汀·傅里曼，原来就是个科班出身而且实战经验丰硕的医生和科学家——我们不是活在超联结系统的科学世纪吗？学着善用它而不是神话它，得到解放而不是找来束缚，包括我们的记忆。

    这就是传说中的宋戴克博士或宋戴克医生探案，如果你想最快地、最简单不忘地知道它是什么，那你就说，这正是CSI犯罪现场式探案的起点、开始、源头，就像张三丰之于武当派、太极拳那样子。

    不同于个人的单纯好奇，好莱坞忽然这么好心把已成的传奇和英雄回转成非传奇非英雄干什么？这里集体形成的溯源通常来自某种危机，某种已陷入僵化、招式用老、发展遭遇瓶颈的危机，因此它被迫回到源头，好重新找寻可能性，找回那些它曾经丢弃掉的事物本质及其他可能发展线索，好挣脱当下的泥淖。

    没有氛围性的、装饰性的悬疑，也仍然可以是惊心动魄的。

    我们以〇〇七为例，因为它比较隶属于我们泛侦探小说的书写领域，有原著小说为本；二来它才刚发生还热着；还有它的摄制过程也比较好玩，开低走高，一个原来快被全世界邦德迷给宰了、又太像不称头小流氓又太像胆小鬼（坐游艇亮相的邦德怎么可以守法地穿着救生衣呢？），还背反伊安·弗莱明设定长一头该死淡金稀疏头发又抗拒不染的新邦德，居然在电影试映会后博得满堂彩，还传出了“肖恩·康纳利之后最好邦德”的奇特声音。

    正德·利用·厚生〇〇七《皇家夜总会》少了哪张固定脸孔？少了Q，Q是干什么来的？Q是负责供应邦德出勤配备的人，是整个〇〇七系列电影里新科技乃至于新特效（比方借助他给邦德的BM怪汽车）的代表人物。正因为这个基本设定，随着科技特效垄断着〇〇七电影的进展方向，Q遂成了整个邦德影片中膨胀最快，而且最具决定性的操控角色，恶意地说，这个头发一集一集少的老头子，简直成了预言一切的神了，或甚至干脆就是编剧不是？他显然完全知道了邦德此行总共会遭遇到哪些危险，否则他供应的新武器新配备不会准到这地步，如诸葛亮交给渡江入吴赵云的三个锦囊，每一种武器、每一个功能都在节骨眼上恰恰好用上而且每种不多不少用一次。不是Q实际上镜头多少长短的问题，而是他存在的意义及其功能，像药头一样供应愈来愈强的麻醉药物，以至于到《谁与争锋》时整部电影像嗑多了一样狂乱、摇头、不知所云而且毫无内容，特别是汽车追逐大戏。总之快没救了。

    CSI之热了人们一边遮眼睛一边继续看CSI不放。也就是说，除了流行时尚这全然无需理由的因素之外，CSI热潮的确还有所本，有触及人心深层渴望之处。

    前传是什么？我们这么说，前传就是幼年时光、成长时光，是人还在摸索、学习、试探、认识自己也认识世界并寻找两造关系的那一段不确定日