模一样。

    但廿一世纪伊始，二〇〇一年，魔鬼重新被关闭另一个子年的历史节庆时刻，勒翰却笔锋一转写了单本的《神秘河》，鸿鹄般飞越了家乡古城波士顿，也飞越了汉密特、钱德勒的老书写王国，向着好莱坞，也向着非地域非时间的人性迷蒙云端拍着翅膀而去。这一代新的书写者有他们不同的召唤和向往，离乡背井变成简单寻常、说走就走的事，不是移民般换一块土地（那可是比留在故土更严重更需要下大决心的事），而是游荡，甚至只是旅行。他们收回了一部分黏乎乎的情感、信任感和日复一日累积进展如老匠人的独门技艺工作，兑换为自由、轻灵以及务实性的老于世故和无所不能。我们的现实流变总呈现着一种奇特的时间性悖论，那就是光谱般愈老的人显得愈天真，反倒是饭吃得比人家盐巴少的年轻人愈练达愈洞穿一切似的，就像一个老笑话讲的，说眼看着步入青春期的儿子，惴惴难安好一段日子的父亲有一天终于鼓了勇气敲开儿子房门说：“儿子啊你也长大了，该是我们好好谈一下性知识的时候了。”儿子抬起头，不耐烦地叹口气：“好吧，你有什么不懂的，问吧。”

    还有，比方说我们也看到了，如今好莱坞有多少警察多少侦探开始抓起鬼来，从寻常的冤鬼怨鬼到传说中不死的吸血鬼狼人再到基督教的永恒撒旦。不是以前那种手拿十字架的驱魔老神父老法师（既无法演床戏又无打斗追逐能力）而是拿枪的真正警察侦探，了不起装填的子弹做点改良，以岩盐、圣水什么的来替代制式的火药和金属弹头，“你可以保持沉默，你所说的话都可能成为呈堂证供——”的米兰达警告也改用拉丁文来念等。警匪片为体，恐怖片为用。

    喜欢看日本卡通的人也会看到像小学生侦探江户川柯南这样的东西。从命名开始，它便摆明了不开发只收割推理小说的百年既有成果（爱伦·坡、柯南·道尔和日本自己的江户川乱步，都是象征起点的名字），每个诡计都是现成的，都有清清楚楚的出处并没有也不需掩饰变形，再超出推理世界，进入时光隧道，召唤各个真实或虚构的鬼魂（开膛手杰克、福尔摩斯等），再接下去泰坦尼克号邮轮也开来了，空中劫机的典型惊悚灾难片也出现了。

    在这一片镰刀沙沙收割声中，如果要选一个象征，我以为应该是肖恩·康纳利主演的《天降奇兵》，这部电影把小说史上一串已成经典象征的传奇英雄和怪物全叫来，《所罗门王宝藏》的廓达缅、的尼摩船长、吸血鬼（但此番动了变性手术好谈恋爱）、不死人、隐形人、化身博士云云，连理应和他无关的的顽童汤姆·索亚居然也来了，罪恶野心家则是伊安·弗莱明小说〇〇七的老板M，毁灭世界的是小说人物，拯救世界的也仍是小说人物，像个隐喻。这么贪婪的收割方式当然很不怎样，但这是小说的一座万神殿，一支NBA梦幻球队，或一客超级无敌海景佛跳墙。

    从杞人忧天的一面来看，一定也有人会开始担心，大家都这么欢呼收割，困难的基础工作谁做？正因为百年来的前人不断种树，今天我们才能乘凉；如今大家争着砍树，看来以后的人就只能晒太阳了不是吗？的确，类型的分割并不是那么没意义的，更不是某些人的划地自限或占山为王的讨厌行径，它同时是个必要或说适当的隔绝，让工作可以专注，让成果得以传承累积，这里头包含着一部分人的心志，以及其特殊视角和逼近某些事物的方法。

    如果你在某一部小说里看到有“十二时零二分三十九秒”这样的东西，那我们大致会如此确认，这应该是一本英式的古典推理小说是吧；如果，接下来又出现一张泛黄或残缺或丢弃纸张，上头有着诱人的密码式数字和字母以及某种符号图像，那你就更确信这不是古典推理才有鬼；还有，如果杀人的凶器不单纯是刀是枪是日常生活随处可拿到的棍棒钝器也不是上帝给予的万能双手，