一种特有的时间，一种由话语组成、区别于现实的时间（故事中的客观情节只用了一秒钟的时间）。从这个例子中不是可以非常明显地看出虚构根据心理时间来建造自己的时间的方法吗？

    这个主题的另一个变种是博尔赫斯的著名《秘密奇迹》，说的是捷克作家、诗人雅罗米尔•拉迪克在被处决的时候，上帝批准他再活一年，让他——内心世界——完成毕生计划写作的诗剧《敌人》。这一年，他在内心深处完成了那部雄心勃勃的作品，同时又是在行刑队长下达的“开火”命令与子弹打在被枪毙者身上的弹痕之间过去的，也就是说仅仅是千分之一秒而已，极少的一点时间。任何虚构（特别是优秀作品）都有它们自己的时间，都有一个专用的时间体系、区别于读者生活的现实时间。为了确定时间的独特属性，第一个步骤，类似空间那样，是调查在这部具体的中的时间视角，千万不要与空间视角混淆在一起，虽然二者在实践中是紧密相连的。

    由于无法摆脱定义的束缚（可以肯定您像我一样讨厌这些定义，因为您会觉得面对文学难以预言的世界这些定义是无效的），我们就大胆提出这样一个定义来：时间视角是存在于任何中叙述者时间和叙述内容的关系。如同空间视角一样，家可以选择的可能性只有三个（虽然三种情况中的变化是很多的），这三个可能性由话语时间决定，叙述者根据话语时间讲述故事：

    一、叙述者时间与叙述时间可以吻合，成为一个时间．在这种情况下，叙述者用语法上的现在时讲述故事；

    二、叙述者可以用过去时讲述现在或者将来发生的事情；

    三、最后，叙述者可以站在现在或者将来讲述刚刚发生（间接或者直接）的事情。

    尽管这些抽象的划分显得有些复杂，但实际上是相当清楚的，是立刻可以领悟的，只要我们注意观察叙述者为着讲故事是处于怎样的动词时态中即可。

    我们举个例子，不是长篇，而是一个短篇，恐怕是世界上最短的短篇（也是最佳作品之一）。危地马拉作家奥古斯托•蒙德罗索①的《恐龙》，整个只有一句话：

    “当他醒来时，恐龙仍然在那里。”（dodespertd，el dinosaurio todaviaestaba estaba gilt）

    这是个完美的故事，对不对？具有无法中止的说服力，简洁、有轰动效果、有色彩、有魅力，干净。如果我们克制住对这个小小珍品极其丰富的其他方面的阅读欲望，集中精力注意它的时间视角，那么叙述的内容处于什么动词时态呢？是简单过去时：“他醒来。”（desped）而叙述者位于将来，为了讲述一件发生的事情，什么时候发生的事情呢？与叙述者所处的将来相比，是间接过去还是直接过去？是间接过去。与叙述者的时间相对照，我如何知道是间接过去而不是直接过去呢？因为在上面两个时间中，有个不可逾越的鸿沟，有一个时间空隙，有一道关闭的大门，它中止了二者之间的交往和联系。这就是叙述者使用的动词时态的决定性特点：把情节限制在一个被中止的历史（简单过去时）中，把叙述者所处的时间分割出来。《恐龙》的情节发生在与叙述者时间相对间接过去的时间里，也就是说，时间视角属于第三种情况，其中又有两种变化的可能：

    ——将来时（叙述者的时间）

    ——间接过去时（叙述的内容）

    如果叙述者为了自己的时间能与一个与将来直接联系的过去保持一致，他本来应该用哪个动词时间呢？是这样一个（奥古斯托•蒙德罗索，请原谅我这样摆弄您的作品）：“当他刚刚醒来时，恐龙还在那里。“（dodespertd，el dinosaurio todavia estd