不想对此做过多的讨论，因为我认为这一方面，牵涉到奎因自己的思想转变，以及时代脉搏的变化，并未对后来的作家造成较大的影响。

    雷克斯·斯托特（Rex Stout，1886—1975）和奎因一样也是美国著名的侦探小说作家。他的“尼罗·沃尔夫”（Nero olfe）系列侦探小说在人物对话、心理分析、情节设置等方面也深受范·达因和奎因等人的影响。同风度翩翩的奎因一样，他的人物对话犀利机智，针锋相对，读来有古希腊戏剧一般的雄辩色彩，儿时表演戏剧的经历在这方面发挥了极大的作用。这些对话往往同大量的人物心理活动和性格特征描写结合在一起，被用作甄别凶手的手段。也同奎因一样，他喜欢采用两段式框架结构。故事一开始·谋杀发生，侦探人物出场。紧接着，揭露凶手的作案手法。后半部则集中描述如何查找真凶。他的故事情节都是由点到面地平铺开，环环相扣，此起彼伏的一系列事件既是过程本身，又因各自的联系而组成有机的整体。此外，他还善于营造真实的氛围，作品中所有的人物都被赋予固定化的角色，并且每部均有出场。他十分巧妙地把案情的叙述融入单调、重复的日常琐事中，成功地创造一个较为真实的虚拟世界。

    斯图亚特·帕尔默（Stuart Palmer，1905—1968），是比较公认的受到奎因影响的作家，老处女威瑟斯是他笔下的主要侦探。业余侦探和纽约警察局，是不是令你想起了奎因呢？没错，威瑟斯的初登场作品《企鹅潭之谜》（tery，1931）也许就带有的影子：检察官派普与理查德·奎因相似；相同的城市，纽约；案发现场都是人群拥挤之处，企鹅潭的水族馆和罗马帽子的剧院；在关于两桩案件里涉及到的帽子提供的线索方面，二者也有很多共同之处。《企鹅潭之谜》甫一出版，即受好评，完全不输给前一年粉墨登场的马普尔小姐。

    另一位声名显赫的作家克雷格·赖斯（Craig Rice，1908—1957）的作品更加被认为像极了奎因。克雷格·赖斯本名乔治亚娜·伦道夫。1939年，她以克雷格·赖斯的笔名出版了第一部侦探小说《凌晨三点的八张面孔》（Eig three）。据她自己介绍，这部小说的创作整整花费了两年时间。起初，她顺利地写完了第一章，但接下来的章节却不知如何动笔，后来总算敷衍成书。不料，书中的侦探主角约翰·马隆居然得到了广大读者的认可，她由此而成为一个知名的畅销书作家。克雷格·赖斯一生短促，仅创作了28部侦探小说。这些小说情节曲折生动，逻辑推理环环相扣，体现了奎因式的典型的精巧布局。在侦探小说领域，她与福翠尔和奎因构成了“超现实主义三人行”———将重点放在构造一连串的怪奇表象，形形色色反常的人物和事件令读者产生极大好奇与潜在的恐惧感；但最终通过逻辑的锁链，将它们完全统一起来。从年代上来看，赖斯是最晚出道的，因此，她成为奎因头号书迷也就不足为奇了。在她的作品中，除了相似的场景设定，甚至还出现了与奎因小说中相同的身份几乎一模一样的人物。

    此外，安东尼·阿伯特（Ant，1893—1952）的8部“撒切尔·科尔特”侦探小说也有如下标志性的奎因特色：以复杂生动的情节构思见长。尤其是早期创作的《杰拉尔丁·福斯特谋杀案》（About ter），非常强调对谋杀现场的调查，重视目击者的证词，将破案解谜的重点放置在获知谋杀的时间、地点和方式上。不过以上几位作家笔下的侦探则与埃勒里·奎因有天渊之别，一个是老处女，一个是酒鬼色狼，最后一个则是警察局局长。这一方面说明奎因对其他作家的影响主要在于文章的“plot”，另一方面也说明，奎因早年并不注重对人物的塑造。

    也有人认为卡尔受到了一定