是表现人情之乐；写酿泉为酒，野肴铺席，觥筹交错，是表达宴酣之乐；写鸣声宛转，飞荡林间，是显示禽鸟之乐，更是为着表现太守自我陶醉的游而乐。欢于万物，乐在其中，全文因景生乐，因乐而抒情，这样，行文走笔，一路写出，围绕个乐而展开，就不是断片的杂碎，而是统一的整体，犹如穿千颗珠玉缀在金线之中，收万道阳光凝于聚光镜上。也正因为有聚光点，有主骨架，文笔的散反而会转化成一种特色，显得运笔从容，左右逢源，越是散越是丰满了散文的血肉，增添了散文的生机，增强了散文的内容。

    曲径通幽

    《醉翁亭记》中有这样一句话：峰回路转，有亭翼然。借用这句话来形容这篇散文的结构特色是很恰当的。作者写四时晨昏的不同景物，五光十色的琅琊风貌，可谓匠心默运，苦意经营。作者为写出醉翁亭的位置，颇下一番心思，他不是径直言之，而是曲折写来。文章一开始敷设了五层笔墨，环滁皆山，一层；西南诸峰，一层；深秀琅琊，一层；潺潺泉水，一层；有亭翼然，一层。五层笔墨不是均衡用力，平分秋色，而是层层烘染，步步进逼。先用大镜头、长镜头，然后推成小镜头、短镜头，最后跳成特写，是《醉翁亭记》结构安排的第三个特点。文章一开始写道：名之者谁?太守自谓也。但太守又名之者谁?暂按不表，埋下伏笔，催人卒读。直到文章刹尾处，才端示：太守谓谁?庐陵欧阳修也。奏到首尾相照之效。再如太守乐呼应了山水之乐，乐从山水来，太守乐就有了根据。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也照应了太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，年事既高，又放情山水，太守醉就有了着落。又如夕阳在山，人影散乱，纷纷离去，是因为时令已晚，这便跟前文的暮而归又恰成照应，把这句话具体化了。处处注意呼应照应，就使文章的内在结构经纬分明，严谨周密，无懈可击。

    出色的语言

    《醉翁亭记》的语言极有特色，格调清丽，遣词凝练，音节铿锵，臻于炉火纯青之境，既有图画美，又有音乐美。

    首先，《醉翁亭记》的语言高度概括，含义丰富。最突出的是，作者在本文中首创的醉翁之意不在酒水落石出，已被同时代和后来的作家所用，例如苏轼在著名的《后赤壁赋》中写秋冬之交的江上景色，就直接借用了水落石出一词。又由于作者用词精当，词句的概括内容很广，因而醉翁之意不在酒水落石出已演变成稳定性强、规范性高的成语，发挥了它们的引申意义。

    其次，《醉翁亭记》的语言凝练精粹，晶莹润畅。这是作者善于观察事物，精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果。例如写双句成对的，有临溪而渔，溪深而鱼肥对酿泉为酒，泉香而酒洌。

    作者虽受骈文影响，但非食而不化，乃是有所创造，融化到笔底，又自然天成。不做作，不矫饰。这样，读来顿觉舌端润畅；听来，倍感声声清朗，具有音乐的节奏感和回环美。

    欧阳修在北宋的文学革新运动中，发挥了特殊的作用，他一扫唐五代文坛浮艳艰涩的流风，建立了清新、秀美、刚健、婉转的文学风格。这篇《醉翁亭记》就是他的文学主张的最好的艺术实践。(选自《中国古典文学名著赏析》，山西人民出版社1982年版)