不要眼睛太高，要看得起工农兵。中国第一也好，世界第一也好，都不能自己封，要由工农兵群众批准。”

    关于思想的转变问题，朱德说：“岂但有转变，而且是投降。”他以自身的经验来说明：“我是一个从旧军人出身的人，我就是投降共产党的。我认为共产党好，只有共产党才能救中国。我到上海找党，没有解决参加党的问题，后来到德国，才入了党。我投降无产阶级，并不是想来当总司令，后来仗打多了，为无产阶级做事久了，大家看我还干得可以，才推我当总司令的。”“共产党、八路军，就是有功有德，为什么不该歌，不该颂呢？”

    最后，朱总司总说：“有的同志觉得延安生活不好，太苦了。其实比起我们从前过雪山草地的时候，已经是天堂了。有的同志说，重庆吃的住的穿的东西比延安好。但是，那再好，是人家的啊！延安的东西再不好，是我们自己的啊！”

    朱德讲话后，乘着落日的余晖，到会的中央领导和与会代表一起合影留念，留下了珍贵的历史照片。

    吃过晚饭后，在广场上用三根木杆架成三角形架悬一盏煤气灯照明，毛泽东作结论。

    在耀眼的灯光下，人们专注地听毛泽东讲话。他说，座谈会开了三次，开得很好。前两次是我出题目，大家做文章。今天是考我一考，大家出题目，要我做文章，题目叫作“结论”。

    毛泽东针对大会提出的问题，针对延安文艺界的现状和争论，联系“五四”运动以来革命文艺工作中的问题，规定了革命的文艺方针政策，指明了中国文艺的发展方向和道路。他在《讲话》中指出：“我们的问题基本上是一个为群众的问题和一个如何为群众的问题。”具体讲就是“为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”要做到这一点，就“必须和新的群众相结合，不能有任何迟疑”。在结合过程中，注意改造世界观，转移立足点。唯其如此，才能和群众打成一片，感情交融，歌哭相同，真正成为他们的代言人；唯其如此，才能开掘“矿藏”，深挖“源流”，写出群众喜闻乐见的好作品。

    最后，毛泽东号召作家、艺术家到人民大众中去，到前线去，到抗日战场去！

    毛泽东在文艺座谈会上的讲话，把延安文艺家们的思想引上了一个新境界。会后，广大文艺工作者一扫过去那种脱离实际、脱离群众的不良作风，抢着下农村，上前线，进工厂，进入敌后根据地，决心在实际斗争中改造自己。肖三、艾青、塞克赴南泥湾，陈荒煤赴延安县，萧军上山开荒，刘白羽、陈学昭下农村到连队，高原、柳青去陇东，丁玲到工厂。许多文艺团体也纷纷奔赴农村和前线。

    由于文艺工作者努力同工农兵相结合，与人民大众打成一片，写出了众多反映现实斗争的作品。以《人民文艺丛书》为例，反映抗日、反映人民军队的作品，就占了86%。当时创作了许多鼓舞人心的作品，如戏剧方面有鲁艺的新歌剧《白毛女》、王大化和李波合演的秧歌剧《兄妹开荒》、马可的《夫妻识字》、民众剧团的《十二把镰刀》、中央党校秧歌队周戈的《一朵红花》、中央党校京剧队的《逼上梁山》、延安评剧研究院的《三打祝家庄》；小说、诗歌方面有赵树理的《小二黑结婚》、《李有才板话》、李季的《王贵与李香香》、柯蓝的《洋铁桶的故事》；报告文学和散文方面有马峰的《张村无故事》、周而复的《海上的遭遇》、黄钢的《关向应在病中》、周立波的《南下记》、孙犁的《荷花淀》；其他还有古元的木刻《割草》、总政电影团的《南泥湾》等，真可谓是百花争艳，五彩缤纷。

    中国的新文艺运动，由此掀开了新的一页。

    毛泽东在延安文艺座谈话上的讲话，经胡乔木整理，于1943年10月19日鲁迅逝世7周年纪念日，