的却变成了地洞里的怪物、异形，最后女人还是得给男的陪葬。

    面对另一半的离去，男人和女人的待遇差别这么大，你当然可以说是金庸的“局限性”——在他的潜意识里，仍然觉得女人不管再怎么牛，她的幸福都要维系在男人身上，是男人的附属品。

    但完全怪金庸吗？我们还不是天天犯一样的毛病，把男的婚姻不好叫作“感情不顺”，女的婚姻不好叫作“归宿不好”。

    有这样一种关于女作家的说法：女作家的创作风格，往往受她们的恋爱婚姻状况影响很大。那些恋爱婚姻完满的女作家，比如冰心、舒婷之类，就总写一些温馨隽永的东西；那些经历坎坷的女作家，像张爱玲、李清照之类，写的就总是忧郁阴暗的东西。

    相比之下，男作家受这方面的影响就小得多，你很难从男作家的创作风格看出他的婚姻状况。

    不管是文坛还是武林，似乎女人的弱点都是男人。这里的所谓“弱点”，不是指女人有多么离不开异性，而是说一旦家庭崩坏了，这些江湖侠女似乎就接到了人生失败的终审判决，永远无法重建自己的生活。

    马尔克斯有一本书叫作《枯枝败叶》，其中说，当一个人的妻子死了，就在墙角种一株茉莉，便能夜夜想起她。我觉得殷素素、胡夫人、红娘子们不妨学学这种“茉莉法”，种一株花就好，不必把生命的种子也一并埋葬；或是学学黄药师，伴侣失去了，家庭残破了，最多为它造艘花船放在那里，每年油漆几把，当作永远的纪念就行。至于当真放火把自己烧了，似乎没那个必要。