上带着个棒球帽，身穿一件潮t，一点儿不像个50多岁的老头，大家都知道，侯先生特别讲究外形穿着，身材保持的很好，上台必然是考究的西装，台下也紧跟潮流，怎么流行怎么穿，绝对看着有派头儿。

    他为了看清楚我的表演，把凳子摆的都快上舞台了，不过我演出时候习惯站位靠前，也没注意到侯先生来了，而且就在身后看着我。后来还是跟着师爷一道儿来的徒弟跟我形容，我那天《栓娃娃》使的效果奇好，可能也是我自己专场的缘故，台下山崩地裂的掌声，笑声，叫好声，我师爷摇晃着椅子，看着特美，但心里也起了那股不服输的劲儿，我说过，相声这活就是个斗虫，师爷当年也是在舞台上无尽辉煌的人，一辈子争强好胜，看着我这边一个包袱抖响，他就要回头跟徒弟说一句：“当年我年轻的时候，比他这个还火爆呢。”或者又说：“这儿要是我，我换个法使，比他这效果还好。”说完，把这椅子背儿，继续津津有味的看，再转过头来点评，像个不服气的孩子一样。

    侯先生就是这样的脾气秉性，真性情，不做作，不掩饰，嬉笑怒骂全写在脸上，做事从来说一不二，守信重诺。工作上对艺术细节和自己都要求极高，但生活中又对亲朋好友至善宽容，他的相声艺术不是居高临下的俯瞰生活，而是用平常心走近生活，真正关心和理解生活的意义，他希望自己能够通过演绎人生给观众带来最真的欢笑，在艺术上不断创新，然而，他突然离世，丢下了自己的追求和梦想，离开了所有喜爱他的人和他喜爱的人，这是不仅仅是相声界的一大损失，也是我们所有人的一大遗憾。

    北京德云社创始人之一的张文顺先生，是北京市曲艺团第一科的学员，师承佟大方先生。后又跟随架冬瓜先生学习滑稽大鼓，一直给我师父捧哏，后因病不得已退出相声舞台，但是一直关心着德云社和我们这些小辈的发展。

    记得初见张文顺先生，是在冬天，就是2003年1月18日师父生日的那一天，大家在右安门外的一家餐馆聚餐。张文顺先生是和查良燮先生一起来的，张先生好穿，水獭的帽子，西装笔挺，腕带梅花金表，鼻梁上架着金丝眼镜，一派斯文和蔼，查先生也是如是打扮。那天大家聚会主要是给师父过生日，只是聚在一起吃吃喝喝，做小小庆祝，并没有过多的交谈，我也只和张先生、查先生分别合了张影留念。

    但是打那天起，文顺先生得空儿就来右安门看望我们，来的时候，准是左手提着白酒，右手拎着啤酒，尤其啤酒一听一听的一拎一大堆。后来我们常常提起此事儿砸挂：“先生那着名的斜肩膀八成就是那阵儿坠的！”张先生听罢总是和大家一起哈哈大笑。

    跟随师父学艺以来，亦从文顺先生处得“艺”匪浅。张文顺先生的捧哏风格幽默含蓄，自成一家，深受观众喜爱，犹记得他老人家向我们传授捧哏绝学，让我们往新闻联播里塞纲（纲即话）。对此绝技，在2004年于潘家园华声天桥，我与先生的合作演出中，颇有深刻体会。相信大家也对张先生捧哏的全本《大实话》记忆犹新，用我师父的话说：“张先生嘴碎，搁别人谁也来不了这个。”

    和张先生一起演出的机会很多，尤其在早年间，几乎场场都和我们一起，最早我欠缺演出经验，上台之前总担心把握不好，看着老先生在跟前，就问上一句，心里踏实，张先生无论什么问题都不厌其烦地回答，给我们这些小演员定心。但先生好逗，也有使坏的时候，我记得有一次我们在外地演出，当天的现场观众有些沉（意思是比较难带动气氛），师父交代了一句改活，就走开了，我就一人儿跟那犹豫，原本是说《夸住宅》，现在我改《打灯谜》？张先生见我叨磨，就过来关心：“干吗呐，金子？”我犯愁回答：“拿不准说什么好，想说《夸住宅》，贯口活怕沉，带不起来，师父也让改，但是《打灯