绘画史新的一页时，是他向全欧洲宣告quot;古典风景画被生命和真理灭绝了quot;!

    虽然塞尚也是这运动的一员，他也声称quot;我决定不在户外就不画quot;。但他无法融入这个画家群体。他不喜欢高谈阔论，不喜欢乱哄哄人多嘴杂的场合，忍受不了与自己截然相反的见解。甚至会嫌恶个别的人，比如马奈。在别人眼里，塞尚也叫人反感。大家受不了他粗俗的穿戴，举止任性，很难与他沟通和融洽。尽管1874年 4月15日举行的历史性的quot;无名艺术家协会quot;的展览会（即首次印象派画展）上，塞尚是参展的一员。但事先就遭到了画家们的反对。在展览会上，他独异的画风还受到公众的嘲笑。在印象主义一开始，似乎他与大家风马牛不相及。可以说，在当时的法国，印象派是一种quot;另类quot;；在印象派群体之中，塞尚又是一个另类。他是另类中的另类，一个和谁也不沾边的个体。此中的原故，就不是他的个性了，而是他的绘画本身。他和当时的印象派（早期印象派）有根本的不同。

    塞尚实际上是埋藏在早期印象派中的一个叛逆。这是当时谁也没有看出来的——包括左拉!

    在当时，两个艺术时代——古典画派与印象派之间的斗争中，塞尚属于印象派这一新的时代。他和梵·高一样，都把画架搬到田野中，面对阳光下的世界作画。但是他和梵·高在骨子里，与莫奈、德加、雷诺阿、毕沙罗等人是不同的。1876年塞尚给毕沙罗的信中说：

    quot;太阳的光线如此强烈，让我感到物体的轮廓都飞舞了起来……但是，这可能是我看错了。我又觉得这是地面起伏的现象。quot;

    显然，凭着他天才的悟性，他刚刚迈入印象主义，马上就不满足户外作画带来的视觉上的快感了。他反对仅仅凭quot;印象quot;作画。反对那种被现实束缚的瞬间印象。他一下子就从quot;印象quot;穿越过去，谁又能有这样的眼力与勇气?

    所以在塞尚的画中，事物没有消融在炫目和缤纷的光线里。它们的本质被有力和富于意味的体现出来。从神奇的色彩里可以触摸到坚实的结构。而这严密的构成中又包含许多抽象的形态。那么——这种被塞尚自嘲地称为quot;灰色而臃肿的大笔画quot;到底应该归属于哪一个艺术的范畴?人们对孤立而无序的艺术现象总是要排斥在外的。所以乔治·摩亚干脆称他是一个：quot;绘画的无政府主义。quot;

    正像古典主义不能接受印象主义一样，前期的印象主义运动也不能接受塞尚。塞尚便成了quot;全世界的敌人quot;。我们翻阅当时巴黎的报刊就会看到，当时的巴黎对他讥讽、奚落、挖苦和嘲弄简直达到了疯狂!

    比如勒罗瓦在《喧噪》中写道：

    quot;如果与女士们一起去看画展，想找到最有趣的事情，就请赶快去到塞尚那幅肖像画前吧。看，那个像鞋底颜色的、奇妙的脑袋，一定会给你非常强烈的印象。他多么像得了黄热病!quot;

    这样的话举不胜举，天天闯进塞尚的眼睛。

    攸斯曼斯的那本重要的书《关于现代艺术》，甚至没有给塞尚一个小小的地位!

    他给巴黎抛弃了。

    于是他给人们的印象，是一个彻头彻尾的失败者!他和梵·高不同，梵·高一直在圈外，至死无名；他却在圈内，在舆论中心，于是他被认定为一个有才能却误入歧途的失败者。他孤单无助，天天被各种攻击打得满身弹洞；惟一能够给予支持的是他quot;人生的伙伴quot;——左拉，可是就在这quot;生死关头quot;，左拉忽然把他拉进那部系列小说《卢贡·马卡尔家族》之一中，把他写成一个名叫克劳德