一点。比如《春望》：

    国破山河在，

    城春草木深。

    感时花溅泪，

    恨别鸟惊心。

    烽火连三月，

    家书抵万金。

    白头搔更短，

    浑玉不胜簪。

    颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“时”和“别”算不上是相对，但其它各字都对得非常工整，合起来也还算是工对。

    对于七言来说，第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》：

    丞相祠堂何处寻？

    锦官城外柏森森。

    映阶碧草自春色，

    隔叶黄鹂空好音。

    三顾频繁天下计，

    两朝开济老臣心。

    出师未捷身先死，

    长使英雄泪满襟。

    颈联“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对，“下”对“臣”，用的是“下”的别义来相对，而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。比如《曲江二首》之二：

    朝回日日典春衣，

    每日江头尽醉归。

    酒债寻常行处有，

    人生七十古来稀。

    穿花蛱蝶深深见，

    点水蜻蜓款款飞。

    传语风光共流转，

    暂时相赏莫相违。

    颔联以“寻常”对“七十”似乎不对，其实“八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻常”两字也可当成数目字，与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故，要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对，与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。

    一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》：

    剑外忽传收蓟北，

    初闻涕泪满衣裳。

    却看妻子愁何在，

    漫卷诗书喜欲狂。

    白日放歌须纵酒，

    青春作伴好还乡。

    即从巴峡穿巫峡，

    便下襄阳向洛阳。

    尾联下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。又如《秋兴》其二：

    夔府孤城落日斜，

    每依北斗望京华。

    听猿实下三声泪，

    奉使虚随八月查。

    画省香炉违伏枕，

    山楼粉堞隐悲笳。

    请看石上藤萝月，

    已映洲前芦荻花。

    尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗，经常就用流水对收住全诗。

    有时候一句之中也有对仗。如《登高》：

    风急天高猿啸哀，

    渚清沙白鸟飞回。

    无边落木萧萧下，

    不尽长江滚滚来。

    万里悲秋常作客，

    百年多病独登台。

    艰难苦恨繁霜鬓，

    潦倒新停浊酒杯。

    这一首诗四联全都用了对仗，而句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高”，第二句“渚清”（“清”谐音“青”）对“沙白”，第七句“艰难”对“苦恨”，第八句“潦倒”对“新停”，都是先在本句自对，再跟对句相对。有趣的是，第一句因为押韵，跟第二