却说秦氏正在房外嘱咐小丫头们好生看着猫儿狗儿打架，忽听宝玉在梦中唤他的小名，因纳闷道:quot;……quot;

    甲戌本quot;秦氏在外听见quot;，是听见袭人等七嘴八舌叫唤宝玉，走进房来，才听见宝玉叫quot;可卿救我quot;，因为梦魇叫喊实际上未必像梦中自以为那么大声。那间华丽的寝室一定很宽敞，在房外不会听得见。秦氏一面进来，一面又还有这余裕叮嘱丫嬛们看猫狗，可见她虽然照应得周到，并不当桩事。这一段非常细腻合理，但是没交代清楚，quot;丫嬛们quot;又与袭人等混淆，尽管我们知道是她自己房里的婢女。至于为什么这样简略，也许因为此处文气忌松忌断，需要尽快收煞。

    下一回开始，并没有秦氏进房后的文字。显然第六回接其他各本第五回，秦氏在房外就听见宝玉梦中叫quot;可卿quot;，并没进来。只有甲戌本第五回与下一回不衔接。唯一可能的解释是第五回回末改写过，第六回回首也跟着改了。甲戌本第五回是初稿，其他各本是此回定稿，这是最有力的证据。

    为什么要删掉秦氏进房慰问？宝玉梦中警幻的妹妹兼有钗黛二人的美点，并没说像秦氏。如果名字相同是暗示秦氏兼有钗黛的美，不过宝玉在梦中没想到，那么醒来面对面是否会发觉？总之此刻见面十分尴尬，将下意识里一重重神秘的纱幕破坏无余。

    因此其他各本改为秦氏在房外就听见宝玉叫喊，嘱咐quot;丫嬛们quot;看猫狗，也改为quot;小丫头们quot;，有别于袭人等。quot;袭人媚人等quot;安慰宝玉，改为quot;袭人等众丫嬛quot;，因为今本没有一个叫媚人的丫头。但是前文刚到秦氏房中午睡的时候，quot;只留袭人媚人晴雯麝月四个丫嬛为伴quot;，各本都相同。那是因为第五回改的地方都在末两页，没看见前面还有个媚人，所以留下这一个漏网之鱼。

    总计甲戌本头五回，第一回楔子新加了一句，第二回改掉黛玉父亲已故，第三回是新改写的，第五回全新或新改。这五回都没有双行小字批注，那是新稿的特征，还没来得及把夹批、眉批用小字抄入正文。这样看来，第四回薛文起、英菊改薛文龙、英莲，此外也许还有更动，也都是此本新改的。

    这是今本头五回初形成的时候，五回都没有回末套语或诗联。此后改写第五回，回末加了两句七言诗（全抄本），又从散句改为诗联，庚本又比戚本对得更工。

    此书各回绝大多数都有回末套语，也有些在套语后再加一副诗联。庚本有四回末尾只有quot;正是quot;二字，下缺诗联，（内中第七回另人补抄诗联，附记在一回本的quot;卷末quot;。）可见有一个时期每一回都以诗联作结，即使诗联尚缺，也还是加上quot;正是quot;，提醒待补。各种不同的回末形式，显然并不是一时心血来潮，换换花样，而是有系统的改制。

    第五回回末起初一无所有，然后在改写中添出一副诗联。可见回末毫无形式的时期在诗联期之先。

    有几回诗联在quot;且听下回分解quot;句下。不管诗联是否后加的，反正不可能早于回末套语。

    至于回末套语与回末一无所有，是哪一种在先──如果本来没有回末套语，后来才加上，那么第五回加诗联之前势必先加个quot;下回分解quot;，就不会有这一类只有诗联的几回。也不会有几回仍旧一无所有，因为在回末空白上添个quot;下回分解quot;比删容易得多，删去这句势必涂抹，需要重抄。显然此书原有回末套语，然后废除，不过有若干回未触及，到了诗联期又在套语下加诗联。

    第二十九回里quot;奶子抱着大姐儿，