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    全球化的夜(1)

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    忽然都在谈全球化，也忽然都讨论起本土在地。

    有人赶忙公正持平地呼吁大家要看钱币的正反面，也一再明示暗示了这确实是“钱”币——为什么没有人用番薯的两头来做比喻?马铃薯不知可不可以?

    去问她吧，她是MiucciaPrada，一个曾经迷上滑稽喜剧的舞台演员，一个上街派发传单的年轻政治学博士及意大利共产党员，一个继承了家族皮革业，并将之风乘火势发扬光大，成为跨国赫显时尚名牌，专门店全球遍布，身家以保守数十亿计的巨富。去问她怎样评价每趟经济高峰会会场内政要商贾的保守衣着，以及会场外示威游行群众的嘉年华打扮；问她怎样把自家衣橱里其实十分意大利米兰本土十分土著的衣饰，巧妙地变成疯魔全球自命有识时尚人士的PRADA、MIUMIU、PRADASPORt等各条生产线上的衣裤鞋袜皮箱手袋背包；(当然也顺便一问为什么盛传已久要面世的PRADA家具系列从来只闻楼梯响?)问她为何有兴趣赞助四海纵横的帆船杯赛；问她一掷不止千金经营的美术馆的下一档展品眉目；问她如何跟建筑设计界最受争议的叫人头痛不已的RemKoolre；更有新鲜热辣的在东京南青山落成的全幢菱形玻璃屋旗舰店，建筑师是当今最红最火的正在建造北京2008奥运主会场的瑞士建筑设计组合herzoganddeMeuron，问她为何这样出手阔绰地投下了八千万美元的建筑设计费?

    去问她吧，还有最后一个也是最重要的问题，为什么她如此地喜欢意大利导演米开朗琪罗?安东尼奥尼的电影，特别是1961年的那一部由马斯楚安尼、珍摩露和蒙尼卡维蒂主演的(LaNotte)?

    如果不嫌打扰，也该冒昧问一下因病隐退已久的老导演，因为在他叫人反复回味的经典作品中，从早期的《某种爱的纪录》、《流浪者》，到三部曲《迷情》、、《情隔万重山》，以至《赤色沙漠》、《春光乍泄》，还有《无限春光在险峰》，都一再揭示了现代男女情欲纠缠挣扎的背后真相，是消费社会物质主义泛滥造成的人际疏离、阶级分野、贫富悬殊。爱，毫不抽象也再不可能纯洁自然，橱窗里陈列的都是明码实价(或许为了某种美学上的坚持索性连价钱牌也拿掉了，反正不会便宜)。一切关系都是计算好的利益关系，这样说来，无论全球化还是本土化，都变成是生意经营上的讨价还价。人，是男是女，(是男装是女装?!)在这个全球最大最大的商场中都更显得轻浮无依，贱如泥尘。

    夜，一个在全球每一个角落都如细菌病毒扩散蔓延的后资本主义的夜。

    因为实在受不了米兰viaSant,AndreaPRADA总店老铺内的全天候拥挤，以及那些身穿清一色海军深蓝制服的女售货员看似很有礼貌但其实有点不屑的嘴脸，加上永远把我认作日本游客跟我用日语问好，我是从来也没有买过那些用空军降落伞尼龙布做的风行整个1990年代的黑色背包或者钱包，大抵还是怕那个其实已经很节制很优雅的三角PRADA银底黑字商标。倒得招供的是买过一件蓝黑色的及膝尼龙雨衣，收过一条短得不能再短的米色蓝线格子短裤为生日礼，它们分别乖乖地躺在衣橱里，不知为什么好久好久都没有穿过——PRADA还是那么的流行，又其实它从来都不以“流行”为招徕，倒像是某一种古著经典，你好像已经拥有过这样的一件西装上衣一袭连身裙子，那么的属于你，但其实你并没有，也继续很期待。我不是为了更加富有才设计生产衣服，MiucciaPrada曾经说过，我赚钱是为了赚得更大的自由去开发和探究衣服和物料，这是我现在最大最大的兴