语言当中。

    德高望重、被奉为意大利建筑设计旗手的GioPionti，在这个时期除了参与了大量的建筑、家具灯饰和生活器物的设计制作，还于1928年创立了著名的DOMUS杂志，推崇清新简练的设计语言风格，鼓励设计从业者要发展出有意大利特色的既继承传统又结合当代的设计手法。杂志一出刊便备受注目，也迅速发展成有领导潮流地位的专业期刊。

    当然20世纪初也是战乱频仍的年代，两次大战当中，意大利的国内政局风起云涌，特别是从1922年以墨索里尼为首的法西斯政权上台，表现出极端的民族主义及极权主义，妄图建立“大意大利帝国”，同时为了使国民经济服从于对外扩张侵略的需要，采取了闭关锁国政策，压缩外贸、限制外国投资，直接破坏了正在稳定发展的意大利设计产业。墨索里尼在执政最初一度推崇理性主义的建筑风格，建筑师Giuseppeterragni在Como的法西斯党部大楼(CasadelFascio)是理性主义和功能主义的精彩杰作，但发展下来，理性主义和功能主义当中体现出的民主思想与法西斯观念有基本冲突，执政的法西斯主义者亦转向了纪念碑式的新古典主义。

    (三)重生的奇迹

    第二次世界大战给意大利带来毁灭性的破坏，几乎一切都在战火中化为灰烬。一向热爱生活的意大利人能否在战后迅速站起来，是全世界关注焦点。

    战后重建马上展开，首先带来的是建筑及家具工业的蓬勃，“让每个人都有一个家”是其时有理想抱负的建筑师和设计师的努力目标。在解决了基本的居住条件设备供应之后，一种中产的对美好新生活的向往和消费品味逐渐形成。美国现代家具设计师如Coia等人的现代家具作品，鼓励着意大利同行在设计材料和造型上的革新。合板、金属以及塑料开始被大量利用，除了GioPonti、FieroFornasetti等人游走于古典趣味和超现实想像的身体力行之外，来自turin的建筑师CarloMollino设计有带着性感情色趣味的有着柔美女体线条的桌椅；OsvaldoBorsani替生产商tecno设计有可调整成床的多功能沙发组合P40；GinoColumbini也为成立不久的专门研发塑料生产技术的Kartell，设计了一系列精美的塑料厨房用品；律师出身的PaoloVenini也广邀建筑师和艺术家为其玻璃作坊Venini设计高档新颖玻璃器皿用具；还有MarcoZanuso设计的造型科幻的手提缝纫机Mirella；加上那透过电影《罗马假日》在全球造成疯魔热潮的、由直升机设计工程师Corradinod,Ascanio为Piaggio摩托车厂设计的Vespa小绵羊；甚至Olivetti打字机的色彩鲜明斑斓的平面广告……都一一构成了意大利在这个经济起飞奇迹再临的年代的设计面貌，所谓的“意大利线条”开始出现在国际设计消费市场当中。