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第二部分原子弹轰炸的种种物证
    影片开始时,比基尼 核试验基地上臭名昭著的“蘑菇”云在翻滚升腾。

    应该让观众既有初次看到,又有再度看到这股“蘑菇”云的感觉。

    “蘑菇”云应该非常雄浑、硕大,成长得十分缓慢,并由乔万尼?菲斯哥的乐曲的开头几个节拍伴奏,烘托出它的翻滚升腾。

    随着这股“蘑菇”云在银幕上升腾而起,烟云下面] ,渐渐呈现出两个赤露的肩膀。

    观众只看见这两个肩膀,是被齐头齐腰截去的部分躯体。

    这两个肩膀紧紧搂着,上面沾满了灰烬、雨水、露珠或汗水,任人随意想象。

    关键在于让人感到这露水或汗水是由[比基尼核试验基地上的]“蘑菇”云在升腾飘逝的过程中洒下的。

    这一画面势必造成一种非常强烈、非常矛盾的感觉,既感到清新,又陡生欲念。

    两个紧搂的肩膀肤色各异,一深一浅。

    菲斯哥的音乐伴随着这一几乎令人反感的紧搂动作。

    两只不同的手的差异应该十分明显。

    菲斯哥的音乐由强到弱,渐渐隐去,一只[经特写镜头而显得很大的]女人的手放在黄皮肤肩膀上,不再动弹,所谓“放”只是一种说法而已,“抓”似乎更确切些。

    一个沉浊而又平静的男人的嗓音诵读般地响起:

    他

    你在广岛什么也不曾看见。一无所见。

    这句话可以随意运用。

    一个十分沙哑,也很沉浊的女人的嗓音,似背诵那样没有抑扬顿挫地回答:

    她

    我都看见了。毫无遗漏。

    菲斯哥的音乐重又响起,此时,女人白皙的手正好又在肩膀上捏紧,松开,爱抚着,并在这黄色肩膀上留下了几个指甲印。

    仿佛这指甲的印痕能暗示出,它是对“不,你在广岛什么也不曾看见”这句话的一种惩罚。

    然后,女人的声音重又响起,这声音依然平静,毫无生气,像背诵似的:

    她

    我连医院也看到了。对此,我确信无疑。广岛有医院。我怎么能对此避而不见呢?

    医院、走廊、楼梯、病人,在摄影机无情的拍摄下逐一展现在画面上 。(观众在银幕上始终看不到正在观看这一切的她。)

    现在镜头又回到那只在黄色肩膀上不停地抓掐的手。

    他

    你在广岛并没有看到过医院。你在广岛什么也不曾看见。

    然后女人的声音变得更加客观。(含义深奥地)强调每一个字。

    此时,博物馆的画面一一展现 。光线刺眼而令人讨厌,同打在医院上的灯光一样。

    资料解说牌接连闪出。

    原子弹轰炸的种种物证。

    支离破碎的各式模型。

    一根根扭曲的钢筋。

    一张张蜡制的被烧焦的人皮,一堆堆烤糊的头发。

    等等。

    她

    我曾四次去博物馆……

    他

    广岛的哪个博物馆?

    她

    在广岛,我曾四次去博物馆。我看见一些人在那里徘徊。因为没有别的东西,人们若有所思地在一幅幅照片和一件件复制品之间徘徊;因为没有别的东西,只能在一幅幅照片、一幅幅照片和一件件复制品之间徘徊;因为没有别的东西,只能在解说牌之间徘徊。
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