成，类似电影的蒙大奇。一个画面接着一个画面，好像镜头在推移，既有时空的并列，也有时空的错乱。、、、他的许多小说，都像电影文学脚本，几乎可以直接拍片。例如：

    二月甘四，午时。

    关洛道上。

    司马超群鞭马、放缰、飞驰。

    驰向长安。

    他的马仍在飞奔，仍然冲劲十足，因为他已经在途中换过了四次马……

    同日，午后。

    长安城外的官道。

    长安已近了，司马超群的心情却更烦躁，那种不祥的预感也更强烈。

    他仿佛已经可以看到有他一个最亲近的人正倒在血泊中挣扎呼喊。

    但是他看不出这个人是谁。

    同日，同时。

    长安。

    卓东来确定应该已经死定了，他也知道萧泪血杀人从未失过手。

    可是他没有死。

    第四个特色是对话在情节发展中起主要作用。

    古龙小说中对话泛滥，缺乏自然而然的情节转承，所有的谜底都是由人物讲出来，有时显得枯燥乏味。而且，古龙小说中的人物对话大都缺乏个性，往往是古龙自己的传声筒，他借他笔下的人物，肆无忌惮地表达自己对人生，对社会，对一切的一切形形色色的看法。

    尤其是后期的作品，经常整页整页地以对话排列：

    花如玉笑道：quot;喝酒的人，谁没有喝醉过。quot;

    风四娘道：quot;所以你也喝醉过？quot;

    花如玉道：quot;我常醉。quot;

    风四娘说道：quot;可是你喝起来并不像常会喝醉的样子。quot;

    花如玉道：quot;谁说的，去年我就醉过一次。quot;

    风四娘道：quot;去年？quot;

    花如玉道：quot;五年前我也醉过一次。quot;

    风四娘道：quot;你这一辈子只醉过两次？quot;

    花如玉道：quot;两次已经很多了。quot;

    像这样的对话实际上都有点可有可无，似乎只是为了拉长篇幅。

    古龙小说有自己独特的文体，这种文体与商业运作自然密切相关，所以，有人称为quot;都市文体quot;。它的主要特点是爱用简单的陈述句或判断句。跳跃的结构，感性的文字，充沛的感情，组成一种简洁明了而又动荡不定的印象。

    古龙是第一个将此类都市文体运用于武侠创作的作家。但在小说史上，他并不是第一个尝试这种文体的人。

    最早成就都市文体风格的作家可能是陶晶荪，他在二十年代写有几篇玲珑活泼的短篇小说，已颇能表现出都市生活的光与影。到了三十年代的穆时英，这种都市文体得到最充分的发扬光大。穆的小说在当时的上海风行一时，许多句子被用作广告。到目前为止，穆时英仍是都市文体的经典作家，很少有人能写出超越《上海的狐步舞》《夜总会里的五个人》这样的作品。他将蒙太奇的诗性语言运用得炉火纯青。

    古龙在这种文体的发展长河中，尽管不是开拓者，却是全力实践的一个，同时又是将这种文体推向大众的最有成就的作家。

    古龙本身的长处与不足，均与这种文体有关。我们在前面已多次提到，这种文体容易为都市生活中的读者接受，也容易产生商业性效果，也便于大量的生产。所以，在目前，它是相当流行的文体。

    然而，这种文体的缺陷也是明显的，比如常常让人感到深度不足，肤浅有余，或者充斥着过多的废话与无病呻吟。总之，如果作者没真情实感，没有灵动的才气，那么，以这种文体创作的小说