到酒醒以后景象，浑 如梦寐，妙不着实字，而闲愁可思。

    浣溪沙

    小阁重廉有燕过。晚花红片落庭莎。曲阑干影入凉波。一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醍人散得愁多。

    此首写池阁景物，清圆宛转，笔无点尘。起句，写阁内燕入；次句，写阁外花 落；第三句，写阑影入池，美境如画。换头，写风生，写雨滴。末句，总束全 词，补出池阁盛宴，与人散后之愁情。此词二、三、五、六句之第五字皆用入 声，其他用双声之处亦颇多，如阁过千、花红好回荷、廉落阑凉、莎疏散皆是， 可见大晏严究声音之一斑。

    韩 缜   凤箫吟

    锁离愁，连绵无际，来时陌上初熏。绣帏人念远，暗垂珠露，泣送征轮。长行长在眼，更重重、远水孤云。但望极楼高，尽日目断王孙。销魂。池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手，乱花飞絮裹，缓步香茵。朱颜空自改，向年年、芳意长新。遍绿野，嬉游醉眼，莫负青春。

    此首咏草，实则借草以抒别情。篇中句句有草，句句有人，写来自然拍合，情 韵悠漾。起首写陌上一片芳草，巳锁离愁，是来时情景。“陌上初熏”句，即 用江文通“陌上草熏”语。“绣纬”三句，写草之神，垂露如泪，泣送征轮， 是去时情景。“长行”两句，更以云水衬草，写远人所历之境。“但望极”两 句，又折回闺中人之怅望，用《楚辞》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”语。下片“销魂”三句，追思昔游，逆入。“池塘”句，用谢灵运“池塘生春草”诗。“恁时”三句，空想将来，荡开。“朱颜”两句，缩笔，意从刘希夷诗“年年岁崴花相似，岁岁年年人不同”化出。末两句，又荡开，与“朱颜”两 句呼应。劝人不必因草而感伤，但以及春嬉游为宜，含意颇厚。

    宋 祁木兰花

    东城渐觉风光好。谷皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹．浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

    此首随意落墨，风流闲雅。起两句，虚写春风春水泛舟之适。次两句，实写景 物之丽。绿杨红杏，相映成趣。而“闹”字尤能撮出花繁之神，宜其擅名千古 也。下片，一气贯注，亦是劝人轻财寻乐之意。

    欧阳修   采桑子

    群芳过后西湖好，狼籍残缸。飞絮蒙蒙。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下廉栊。双燕归来细雨中。

    此首，上片言游冶之盛，下片言人去之静。通篇于景中见情，文字极疏隽。 风光之好，太守之适，并可想像而知也。

    踏莎行

    候馆梅残，溪桥柳细。草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

    此首，上片写行人忆家，下片写闺人忆外。起三句，写郊景如画，于梅残柳细、 草薰风暖之时，信马徐行，一何自在。“离愁”两句，因见春水之不断，遂忆 及离愁之无穷。下片，言闺人之怅望。“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合。 平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远，不能目□，惟 存想像而已。写来极柔极厚。

    蝶恋花

    六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱。穿廉海燕双飞去。 满恨游丝兼落絮。红杏开时，一□清明雨。浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处。

    此首，情绪亦寓景中。“六曲”三句，阑外景：“谁把”两句，廉内景。阑 外杨柳如丝，廉内海燕双栖，是一极富丽极幽静之金屋。而钿筝一声，骤惊 双燕，又是静中极微妙之兴象。下片，“满眼”三句，因而而引起惜花情绪。 “浓睡”两句，因梦而引起恼