我亦愿意赞美这神奇的宇宙，

    我亦愿意忘却了人间有忧愁，

    象一只没挂累的梅花雀，

    清朝上歌唱，黄昏时跳跃；——

    假如她清风似的常在我的左右！

    我亦想望我的诗句清水似的流，

    我亦想望我的心池鱼似的悠悠；

    但如今膏火是我的心，

    再休问我闲暇的诗情？——

    上帝！你一天不还她生命与自由！

    在人生的天平上，爱是永恒的追求。在一切的一切之中，惟有爱情是最后的唯一寄托，在《最后的那一天》中：

    在春风不再回来的那一年，

    在枯枝不再青条的那一天，

    那时间天空再没有光照，

    只黑蒙蒙的妖氛弥漫着

    太阳，月亮，星光死去了的空间；

    在一切标准推翻的那一天，

    在一切价值重估的那时间：

    暴露在最后审判的威灵中

    一切的虚伪与虚荣与虚空：

    赤裸裸的灵魂们匍匐在主的跟前；——

    我爱，那时间你我再不必张皇，

    更不须声诉，辨冤，再不必隐藏，——

    你我的心，象一朵雪白的并蒂莲，

    在爱的青梗上秀挺，欢欣，鲜妍，——

    在主的跟前，爱是唯一的荣光。

    诗史上，一部洋洋洒洒上万行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史中，而某些玲珑剔透的短诗，却能够经历历史的沧桑而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌长廊中，别备一格。虽写绵情蜜意，却蕴涵着清新：

    我是天空里的一片云，

    偶尔投影在你的波心——

    你不必讶异，

    更无须欢喜——

    在转瞬间消灭了踪影。

    你我相逢在黑夜的海上，

    你有你的，我有我的，方向；

    你记得也好，

    最好你忘掉，

    在这交会时互放的光亮！

    把“偶然”这样一个极为抽象的概念，置入象征性的结构中，充满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外。后来成为了徐志摩和陆小曼合写的剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。它经谱曲后，更是在社会上广为流传，经久不衰。

    把你我之间的关系，在云影与波心之间交融，在黑夜互放的光亮里交会，写得奇特而浪漫。这是徐志摩写给他的第一个恋人林徽因的，是幸福中的徐志摩对自己以往苦苦追求的浪漫之爱的回忆。

    对徐志摩的第二部诗集，闻一多曾给予热情的肯定：“这比《志摩的诗》确乎是进步了——一个绝大的进步。”的确，这部诗集中的诗歌比第一部要成熟得多，有更多变化。更重要的是，徐志摩在诗歌艺术上的取得了很大的进步。此时，正值徐志摩和闻一多等倡导新格律诗之时，徐志摩自然在尝试着、实践着闻一多提出的音乐美、建筑美、绘画美的“三美”主张。因此，闻一多赞赏徐志摩在诗歌形式美上的进步。

    徐志摩的学生、著名诗人卞之琳在编《徐志摩诗集》时说他的小诗：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美的一首。”新月诗人陈梦家在《纪念徐志摩》也认为：“以及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”的确，此诗在格律上体现了徐志摩的功力与独具匠心,在长短句诗形和韵式上的努力。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一、二、五句都是用三个音步组成的。如：“偶尔/投影在/你的波心”、“在/