这一阶段的剧情险象环生，林岿然的执导非常到位，剪辑节奏感极强，鲍爷和伍叔没有正面交手，完全是心理博弈，连带着观众也替他们捏了把冷汗。即使姜乐忱早就把剧本背的滚瓜烂熟，到了这时也不免为剧中人紧张起来。

    或者说，正因为他自己也是“剧中人”，他深知接下来的剧情走势，所以他比任何人都要紧张——第一次转折就要来了。

    果然，随着鲍爷从乡村巴士上逃脱，误入一座幽静小村，姜乐忱只觉得后背一紧，汗毛渐渐竖了起来。

    大屏幕中，出现了一个少年的背影。

    他背着高高的背篓，手里持着一把割草的镰刀，一边哼着小曲儿，一边行走在崎岖的山路之间。遇到猪草，他就割下，扔进背篓里。

    渐渐的，背篓被猪草填满，他的脚步也越来越快。

    忽然，少年脚步一顿，头部低垂，视线落在了一个东西上。

    少年弯腰，布满冻疮的手指捡起了那个小小的东西，他吹了吹泥土，把它举起，在阳光下仔细打量着。

    原本跟随在少年身后的手持镜头绕到了他的身前，先定格在那枚小小的u盘上，然后沿着他的手指向下，扫过他打满补丁的破烂夹克，再继续向上，最终落在了那张脏兮兮、又写满天真与野蛮的脸上。

    在那一刻，沙发椅内的姜乐忱只觉得浑身上下像是过电一样，猛的坐直了身体。

    屏幕里的那个他，懵懂、无畏、没有善恶之分，他生机勃勃，像是一只全凭心意肆意生长的小兽。

    这是《金苹果1号》里的少年小姜。

    ——更是林岿然眼中的姜乐忱。

    作者有话要说：

    蒙赫：（精准投篮）

    林岿然：（精准文艺）

    第135章

    手边的巧克力味爆米花突然没了吸引力。

    姜乐忱不由自主地坐直身子, 所有的注意力都集中在了电影之中。第一次通过大屏幕看到自己，那种感觉根本无法用语言来形容，恍惚间, 姜乐忱觉得画面里的那个人好陌生, 明明他们拥有同样的五官，有着同样的声音, 可是“他”根本不是自己。

    姜乐忱的记忆里一向很好，他甚至能通过某一个片段, 想起在拍摄这个片段时片场发生了什么事情。

    比如, 这个转身他足足拍了八遍，林岿然却一直不满意。

    比如，这段冲突戏演到一半时，猪突然走到镜头中间躺倒，于是所有人都笑场了。

    比如, 放烟饼时现场味道呛鼻, 他被熏的眼睛都红了, 一直在洗眼睛。

    明明他记得这么多琐碎的小事, 但是当这些小事链接成一部电影时, 却被赋予了更复杂的含义。

    黑暗里，他聚精会神地望着大屏幕, 却没有注意到，身旁的林岿然也在黑暗里静静望着他。

    幕布上的光映在了少年的脸上, 勾勒出他的眉骨、睫毛、挺翘的鼻子和紧抿的唇。林岿然用目光描绘着他的侧影, 那是艺术家在仰望自己的缪斯。

    在这一刻，林岿然不去关心影评人会不会喜欢这部电影、电影节评委会不会喜欢这部电影, 他只在意, 姜乐忱会不会喜欢。

    随着剧情逐渐深入, 影片中三个人的纠葛也逐渐加深。鲍爷和伍叔之间僵持的拉锯战，因为增加了养猪少年这个变数，变得越发跌宕。

    影片节奏逐渐加快，笑料后是危机，危机后是转折，剧情一个接着一个，让观众一直坐在过山车上，根本没有一刻喘息。

    放映厅内，不仅姜乐忱一个人沉入到剧情之中，其他观众也被拽进了故事里。前半场还有人偶尔低头用手机处理一下公事，但是后半场放映中，再没有手机被点亮过。