来实现塑造舞台角色形象，所以说，行动是组装的原则，但是电影表演艺术创造是通过创造角色统一性的感觉，以实现对电影银幕形象素材的电影表演艺术，所以组装的原则是角色感觉。”

    陆由想了一会，小心翼翼地问，“那我能不能更简单地说，在演舞台剧的时候，我更多的关注下一步应该做什么，但是，演电影的时候就应该把意识集中在想什么。”

    苏问笑了笑，“你可以这样说，但是并不准确，因为角色感觉是一个很玄妙的东西，他是一以贯之的，你自己也可以想一想，你在和我演戏的时候其实并没有时间去暗示你自己要想上什么，而是很自然地表现。”

    陆由点头，他明白了苏问所说的，但是还不明白刘颉要的是什么，这次写邮件过去再不过关，三师兄可真要训人了。

    苏问知道事实上他还没有抓到刘颉问题的实质，于是便问他，“徐老刚才的表演，你觉得怎样？”

    陆由想了想，“很好。李导说让徐老表现出焦虑的感觉，徐老这一段无论是动作还是表情都很到位。”李陌桑是很懂得让演员发挥的导演，陆由刚进组不知道怎么演戏，他便一点一点教，但是剧组除了陆由都是戏骨，他便只说出他要的感觉要演员自己去表现，这样的效果往往更加好。

    苏问说了一句话，“徐老是话剧出身的。”她说着就也将手搭在桌沿边，指腹在白色的小方桌边缘摩挲。

    陆由盯着苏问的动作看，看了一会，他有些带怯地问，“苏姐是在模仿徐老？”

    苏问收了手，“如果你是舞台的观众，你觉得，我刚才这样做，代表什么。”

    陆由回答的很快，“苏姐心里很焦虑。”

    苏问接着问，“如果你是电影的观众呢？”

    陆由不回答了，苏问说，“所以，我刚才问你徐老演得怎么样，你会说，徐老的动作和表情都很到位。这就是差别，作为舞台，只有一个观察窗口，就是行动。但是电影有两个观察窗口，一个是行动，一个是表情。表情虽然也是行动的一部分，但由于他和感觉太密切了，甚至于可以透过表情直接观察感觉，所以电影既是观察行动，又是监督感觉。这也就是为什么在舞台上，千军万马我可以只用几个人表示，但是电影里绝对不可以出现四匹马然后打字幕说百万大军。舞台观众并不会以自然性的生活化形态来要求角色，但是电影如果做不到，就一定会被指责演得假。”

    陆由想了想，“所以三师兄要让我注意的是，仅仅掌握了斯坦尼的舞台表演创作技巧，并不能很好的实现电影化表演，因为斯坦尼是以——以体验为基础的、他采用由行动入手的创造角色的方法，其实这是通过一次一次地演，逐渐入戏，但是电影是没有这个时间的。因为我们一站在摄影机前，就必须在最短的时间内对‘角色远景’和