储备一点也不少于藏书，而且遍布任何一个角落。据说，在绫辻家的卫生间里还码放着一排香烟——岛田庄司说过，他家的卫生间里也许找不到卫生纸，但绝对不会找不到香烟。最让人不可理解的是，绫辻行人最喜欢做的事情，就是一边玩命抽烟，一边语重心长地跟别人说吸烟非常有害健康——而且，绫辻行人真的不是在开玩笑。

    绫辻还是个麻将高手，夺得了1999年第30届日本麻将名人赛冠军。在他的带动下，很多推理作家都成为了麻将爱好者。在一本杂志里，绫辻行人详细讲述了自己某次麻将大赛的经历，甚至画出了每一回合自己手中的牌型。在那本杂志里，关于绫辻行人的创作介绍只有30页，关于他打麻将的描写却占了50页——想必杂志的主编一定非常抓狂。

    不过话说回来，也许只有这样性格的人，才能创造出异想天开的新本格推理。

    近些年，绫辻行人创作了很多带有恐怖悬疑色彩的推理小说，如《最后的记忆》、《深泥丘怪谈》、《Another》等，都得到了读者的认可。他还尝试将推理文化拓展到漫画和电子游戏领域，也取得了不错的效果。

    随着新本格推理的确立和发展，在1994年，绫辻行人确立了所谓的“新本格七大守则”。前面我们提到过，在古典主义侦探小说鼎盛期，美国人范达因曾经制定了“二十条”。作为新本格推理的掌门人，绫辻行人认为有必要确立类似的规则，进一步规范新本格推理的创作。

    这里要特别指出的是，很多媒体和读者认为“七大守则”是由岛田庄司提出的，其实不然。笔者曾当面求证过岛田庄司，他明确表示这些规则是由以绫辻行人为代表的新本格派作家提出的，和自己没有关系。

    岛田庄司还指出，一直以来，自己都是以爱伦·坡式的推理为创作标准，一贯非常“鄙视”所谓的“规则”。岛田庄司认为范达因曲解了爱伦·坡的初衷，非常愚蠢地提出了很多约束推理小说发展的条条框框，这是错误的——只要遵循谜团和科学理论结合的原则，没有什么元素是不能使用的。同样，岛田庄司认为“新本格七大守则”阻碍了推理小说的发展，不应该提倡。作为新本格的导师，在这个问题上，岛田庄司和绫辻行人一直存在分歧。但是，这并不影响他们的关系和各自的创作。

    所谓“新本格七大守则”是：

    1.把故事的舞台建筑在好像孤岛那样的封闭空间上。事件发生之后，已经出场的人物不可以离去，也不容许警方或其他外人进入。当然，先进的科学搜查也不能够进行。

    2.把事件发生的场所设置在附有可以被锁上的房门的人工建筑物内，或在这所建筑物的四周。

    3.把在事件发生场所居住或作客的人，在小说的起始全部介绍出来。

    4.安排某些事件的发生，最好是杀人惨剧，而且还是发生在密室之内。

    5.把扮演侦探角色的人，从最开始便安排出现在惨剧发生的场所内。

    6.安排惨剧一件接一件地发生，可是凶手仍然不被查出，在这阶段，也可以包含一些侦探的错误推理。

    7.最后安排侦探把凶手指出来，而对于读者来说，那个凶手必定是意料之外的人物。

    不难看出，“七大守则”本身有很大戏谑的成分，不必死板教条地一一执行。但是，它表明，新本格推理作为新崛起的势力，已经不可阻挡地抢占了市场，成为了日本推理文学的主流。

    当然，新本格的崛起，仅仅依靠绫辻行人一个人是远远不够的。所幸，他有一群同样才华横溢的同学；更加幸运的是，这些同学同样热衷于本格推理的“维新运动”。