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    2003年，沉寂许久的歌野晶午取得突破——他创作的《樱树抽芽时，想你》成为那一年最受读者喜爱的推理小说。在这部小说里，歌野晶午很好地运用了“叙述性诡计”，把读者从头骗到尾。所谓“叙述性诡计”，是诞生于欧美的创作手法，“女王”阿加莎·克里斯蒂是其在西方最好的代言人。新本格派的作家尤其痴迷这种手法，因为它能帮助创作者“无中生有”，制造表象华丽的谜团。

    不同于通常的“诡计”概念，“叙述性诡计”不是凶手对侦探的欺骗，而是作者对读者的欺骗；不是故事里面的骗局，而是讲故事的人在讲述中布设的骗局。“叙述性诡计”往往不是按部就班的，而是利用读者先入为主的习惯，从一开始就将其引入误区。真相揭示的一刻，读者会恍然大悟——天哪，原来推理的原点就是错误的。前面提到的《十角馆杀人预告》和《杀戮之病》都属于这个类型，而歌野晶午的《樱树抽芽时，想你》更是其中的翘楚。

    大量新本格作家和作品的涌现引起了出版界的关注。在1987年出版了绫辻行人的《十角馆杀人预告》之后，日本讲谈社非常看好这类作品的市场前景。没过多久，讲谈社出版了《讲谈社小说最书》，大力推广新本格推理。以上提到的所有作家，都是通过这套丛书出道的。到了1993年，“最书系”的作家已经达到了20多位，其中还包括齐藤斋、太田忠司、奥田哲也等人。讲谈社的这套书，也成为了新本格推理确立的标志之一。

    除了讲谈社，东京创元社对于新本格推理的发展也起到了至关重要的作用。前面章节我们提到过，1988年，东京创元社受到之前鲇川哲也经历的启发，启动了“鲇川哲也和十三个谜”征文活动，鼓励新人出道。活动取得成功，伴随着新本格的浪潮，在1990年，征文活动“升级”为“鲇川哲也奖”的设立。更多的作家凭借此奖出道，形成了和“讲谈系”分庭抗礼的“创元系”。从1988年到1993年，东京创元社培养出来的青年作家不下20位。其中比较具有代表性的，主要有以下几位。

    北村薰，本名宫本和男，1949年12月28日出生于琦玉县。北村薰毕业于早稻田大学，是该大学推理社团的骨干分子。大学毕业后，他一边在高中教书，一边开始创作小说。

    1989年，北村薰发表了短篇集《空中飞马》，一举入围“鲇川哲也和十三个谜”。其后，北村薰陆续创作了系列作品《夜蝉》、《秋花》、《朝雾》、《六之宫公主》和非系列作品《盘上之敌》，形成了独一无二的“北村流”。北村薰文笔细腻优美，行文颇具日本俳句风范，深受纯文学爱好者青睐。有读者一度认为，可以写出如此动人句子的作家，一定是一位心思缜密的女性。北村薰的作品大都取材于日常生活，被誉为“日常推理大师”。2009年，他的新作《鹭与雪》斩获了直木大奖，标志着其事业达到了巅峰。

    折原一，1961年11月6日出生。他的出生地同样是琦玉县，就读的大学同样是早稻田大学。1987年，他辞职专门从事推理小说的创作。

    1988年，折原一发表了短篇集《五口棺材》。这是一部密室杀人小说，是受到了约翰·狄克森·卡尔的启发而创作的。后来，折原一增补了两个短篇，并把书名改为重新出版。

    同年，折原一创作了长篇小说，随后又写了和，构成了经典的“倒错三部曲”。折原一在这三部作品中都成功地使用了“叙述性诡计”，因此得到了“魔力折原”的称号。

    从此，“叙述性诡计”成为了折原一的标志。1995年获得日本推理作家协会奖的，以及后来大获好评的《异人的馆》，都是这种诡计下的产物。甚至可以说，折原一是迄今为止“叙述性诡计”第一高手，没有“之一”。