要求，在进行私小说写作的时候就没有必要把所有人物的情况都写出来了。

    写“剑豪小说”的话，要把主人公是剑豪的特点表现出来，在一个“活剧”的场景下，把主人公高超的剑术表现出来，这样的写作能力，十分重要。

    “恋爱小说”的话，把男女二人恋爱感情的萌芽状态、发展经过生动地表现出来是很重要的。而“官能小说”关于性的描写技巧，要比人物刻画更为重要。

    “本格悬疑”的创作，我认为最重要的是可以支撑起这个故事框架的构造的设计能力，这要比人物的描写和写作力更重要。

    在故事的前半段，要让所有人都感觉到不可思议，勾起他们的好奇心，这就是所谓的构造体的构筑。这也是下笔之前，作家必须要做的工作。如果前半段对于悬疑现象的铺垫十分顺畅的话，后半段关于理由的说明就会显得极有说服力。这种“构造”，上升到理论层面就是“核心”。

    开始写作以前，如果对这种构造设计的能力没有进行很好的培养与训练，在写作的过程中就会觉得很不顺手。为了不使构造的神秘现象显得十分勉强，或者说明阶段很没有说服力，在一定的高度上来进行写作是很必要的。

    很好的组建框架，将读者引导至各个场景之中，如果设计很精巧，接下来的工作就简单了，而且越来越简单。所以我说，本格悬疑写作中，将构造体与框架没有破绽地组合在一起，是最为重要的。同时，创新性的想象则是最为困难的。

    有一种极端，就是将构造的设计发挥至极致。登场人物一般都是可以拿A、B、C来记号，为了体现写作能力，还要加一个小孩，这样的作品比较容易成为杰作。这真的是比较极端的说法，不能一概论之。说这话的人实际上没有看到隐藏在故事背后的那些人高超的构架能力。有这样能力的人，没有可能写不出好文章的。有的人就算是刚出道，也可以达到很多老手都无法达到的高度。写作是各种能力交织的产物。只将一部分能力剥离出来比较的话，没有什么意义。

    关于新本格

    Q：岛田先生被称作日本“新本格派”的先锋。“新本格派”与“本格派”到底有什么区别呢？您在进行这种流派文体的创作的时候，究竟抱有什么样的意识呢？

    岛田：这与日本悬疑小说的发展史有很深的关系，所以说明起来会比较麻烦。

    日本的悬疑小说史，与欧美相比，具有一定的特殊性。这类作品是很多像黑岩泪香这样的人，将欧美的作品翻译过来，才广泛为读者所接受的。之后江户川乱步将江户时代的世态风情引入此类文体，被大众所知。之后日本的悬疑小说在很长一段时间里被同《一寸法师》《裸女》之类作品归为一类。乱步之后相当长的时间里，作家们在努力去除文章中低俗的成分。后来由于这类作品里存在理性与理论的东西，于是便提出了“本格”这个概念，将这类作品归类为“推理小说”，使其更加接近“文学”的范畴。这个过程，在欧美的悬疑小说发展史里是看不到的。经过统合，形成了“多少保留了市井风情的描写理性的推理思考的小说”，这就是“本格派”。

    之后，将这一统合成果一举推翻的名为松本清张的作家出现，“文学社会派推理小说”也随之出现。一时之间人们认为这样的作品具有很高的品质，于是这类作品开始大行其道。所有作品都充斥着密室杀人、分尸、私家侦探等元素，而本格派开始江河日下。

    但是，“清张流”的文学性依赖，造成了写作的倾斜。同时他们对于作品前半段的铺垫，推理线索的提示，推理的规则了解也不充分。时至今日，随着一批对于本格侦探小说规则十分重视的作者群掌握主流，“新本格派”油然而生。对这些规则提出倡导的正是美国的范·达因。但是由于他的观点与日本文学