这里从后来的习惯，只称八句的为律诗。

    字音的平仄，以及平仄如何协调，前面谈读的时候已经说过，不重复。近体诗就句数说分为三类：一首4句的是绝句，8句的是律诗，超过8句的是排律。绝句和律诗常用，排律少用。绝句和律诗，就一句的字数说有五言、七言两种（六言的极少），两两相乘，成为四种：五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。排律，几乎都是五言；句数，除试帖，唐人12句（称为五言六韵）、清人16句（称为五言八韵）以外，没有限制，只要韵凑成双数就可以。所有近体的几类，几乎都押平声韵，韵字只用属于一韵的（第一句间或用邻韵，不多），否则算出韵，犯规。以下讲格律，由简而繁，始于五言绝句（后附的诗作，个别字平仄有变通）。

    五绝（1）第一句仄起不入韵张祜《何满子》

    仄仄平平仄故国三千里

    平平仄仄·平深宫二十·年

    平平平仄仄一声何满子

    仄仄仄平·平双泪落君·前

    这平仄调调是标准的或理想的格式，即个个字平仄都合适。实际是这样的很少，因为迁就字义，非关键字难免通融，此外还有所谓“拗”（以后讲）。所谓“仄起”、“平起”，是指第一句第二个字是仄声或平声（两个音节是一个单位，以后一个为重点，前面讲过），仄起，全首的平仄排列是一种形式；平起，全首的平仄排列是另一种形式。第一句可入韵可不入韵，五言以不入韵为常；入韵与否只影响第一句的平仄排列，入韵就变为仄仄仄平平。第二、四句尾字必须押韵（用加圈表示）。就前后次序说，单数句与其下的双数句必须“对”，即平平对仄仄，仄仄对平平；单数句与其上的双数句必须“粘”，即双数句平起，其下单数句也要平起，双数句仄起，其下单数句也要仄起。粘的目的也是求变，即两联的平仄排列形式不重复。这样，以仄起五绝的第三句为例，因为一，必须平起，二，必须仄脚，所以不得不变平平仄仄平为平平平仄仄，连带而下，第四句就变仄仄平平仄为仄仄仄平平了。格律的应然以及所以然，不过就是这样一点点，因而学就相当轻易。还有个更轻易的办法，是只背应然，不问所以然，那样，有个把钟头就足够了吧？其次是试作，拿汉字往格式里填，如果不知道对不对，可着重检查三个方面：一方面，某一个字，平仄记不清了，要查；另一方面，韵字是否属于一韵，拿不准，也要查；还有一个方面，为了防备万一失粘，要看看第一句和第四句，第二句和第三句，平起、仄起是否相同，相同，对，不同就错了。以上情况都清楚了，可以接着背其他几种格式。

    五绝（2）第一句平起不入韵李端《听筝》

    平平平仄仄鸣筝金粟柱

    仄仄仄平·平素手玉房·前

    仄仄平平仄欲得周郎顾

    平平仄仄·平时时误拂·弦

    五绝（3）第一句平起入韵王涯《闺人赠远》

    平平仄仄·平花明绮陌·春

    仄仄仄平·平柳拂御沟·新

    仄仄平平仄为报辽阳客

    平平仄仄·平流光不待·人

    五绝（4）第一句仄起入韵西鄙人《哥舒歌》

    仄仄仄平·平北斗七星·高

    平平仄仄·平哥舒夜带·刀

    平平平仄仄至今窥牧马

    仄仄仄平·平不敢过临·洮

    七绝第一句以入韵为常，也是4种格式。

    七绝（1）第一句仄起入韵王昌龄《春宫怨》

    仄仄平平仄仄·平昨夜风开露井·桃

    平平仄仄仄平·平未央前殿月轮·高

    平平仄仄平平仄平阳歌舞新承宠

    仄仄平平仄仄·平