如同每天晚上一样，大约在十一点钟左右，卡马格拉开他在光复大街单元房的窗帘，在距离窗户一米的地方放好扶手椅，以便躲在暗处，等待着那个女人走进他的视线。有几次，卡马格看见她闪电般地从对面楼房的窗前走过，随后消失在洗手间或者厨房里。但是，她最喜欢的是站在卧室的镜子前面，以极缓慢的速度一件一件地脱去衣裳。于是，卡马格便可尽情随意地欣赏她的裸体了。多年以前，卡马格曾经在日本大阪的歌舞杂技演出会上看到过一位舞女脱去和服，也是这样一件一件地脱光为止。对面楼房里的那个女人也同样具有日本舞女的优雅气质，重复着同样故作惊讶的姿态，但是这女人的动作更加性感。她低垂着头部，仿佛在寻找什么迷失的记忆；随后，她双手的指尖从乳房下面向上移动，轻柔地拍打着胸膛。卡马格为了不错过任何一点细节，事先在三脚架上安放好了一个六十七厘米口径的布什内尔牌望远镜。

    十天前，卡马格租下了现在的这处单元房，因为与外界惟一相通的是面对着那女人卧室的窗户，双方面面相觑，好像镜子一般。那女人总是在同一个时刻出现在房间里，这就让卡马格养成了观察的习惯。没有人会说那女人美若天仙。她嘴唇细薄，可能是过于干瘦的缘故；鼻梁挺拔，鼻头圆厚；下巴颏上翘，仿佛在向什么挑战似的。她在哈哈大笑时，上唇翘得太高，以至于暴露了牙龈。踝骨粗大，腿肚子肌肉发达，看上去像女足运动员。乳房很小，但是能够做出水母般上下起伏的波动。

    如果在街上与她迎面相遇，没有人会驻足回首张望。但是，她的整体形象闪闪发光，特别是被框定在窗口时，显得猫儿般的无拘无束，显得不会被任何人征服的冷漠，好像水银一样令人难以把握。

    每到星期日，她长时间地在外面骑马闲逛，直到很晚的时候才身穿骑士装走进房间。她要花好大工夫脱马靴，等到双脚终于被解放出来的时候，卡马格感到幸福得不能再幸福了；因为那女人一旦离开镜子，她的存在就仅仅只有他的目光知道了。

    附近的大楼里还是空的。如果她死去，都不会有人知晓；假如他暂时不注意她，那么她就成为这个人海里的孤女了。卡马格在漫长的几个小时里一刻也不离开望远镜，目不转睛地注视着她轻微的呼吸变化和肌肉的颤动。礼拜天的脱衣程序与平时相同：她从头上脱下紧身女衫，顺手从腋下摸上一把闻闻气味。卡马格于是便利用这个紧张的插曲仔细观察她肚脐下面、阴毛上方那个疤痕。

    根据他力所能及的观察，那疤痕是她儿时做阑尾炎手术时缝合不良的痕迹。至少这是女人惯常的说法。但是，他怀疑这可能与一次秘密的剖腹产有关。

    七月二十五日夜晚，卡马格在昏昏欲睡中听到塞扎尔。

    弗兰克（①塞扎尔。弗兰克（1822—1890），法籍比利时作曲家。）的《D 大调四重奏曲》，原来是那女人在十一点二十分谐谑曲结束之后走进了房间。她似乎有些焦急，茫然，不知如何处理心事。她身穿黑色长大衣，里面是灰呢套裙。

    她快速脱下大衣，顺手扔到床上；转身面对镜子时，发现有什么东西让她吃了一惊。有两三分钟的时间，她在研究眼圈、前额上的细小皱纹以及嘴唇上的一个伤口。全天温差变化太大；上午寒冷，下午骤热，因此有可能造成嘴唇干裂。

    卡马格跑到望远镜面前，他发现：她正在用舌头来回舔嘴唇上的一丝血线。伤口是新的，但是查看伤口的惊异目光却属于回忆往事。或许伤口是旧的，只是突然又出现了而已。

    卡马格早就知道，女人一向如此。她们用过的一切都不会丢掉。凡是经手的东西总要带来带去，等到积累到一定程度，多余的部分就会暴露出来，她们丝毫没有办法避免。暴露的东西有时是衣裳，有时是香水，有时是一