过刀来沿刀身翘指数弹，铮鸣之声高低起伏，脆闷不一。高云舟瞪大眼睛满脸不解，丁桑也是含笑不语，最后还是高云舟按捺不住大叫：“快讲快讲，憋煞人了！”

    丁桑哈哈笑道：“高郎君少安毋躁，且听我细细说来。日本刀锻刀时其雏形弯弧并非如此，原形接近直刀，但经精心淬火打制后，刀身头尾往上翘，于是其弯度加深，弧度浑然天成，越接近圆弧越精纯。日本剑术着重劈砍，弯度适中的刀力道顺畅，挥舞飘逸，加以双手使刀力道甚是强劲。刀背脊呈三角形二个面，左右两侧各二个面，共六个面六条弧线。所有平面与线条在刀尖处会合成一尖点，刀尖之尖锐可想而知，因此其剑术除着重劈砍也兼顾突刺的功能。刀身的厚度由护手处依次由厚转薄，而至刀尖最薄。宽度同理，近护手处最宽依次第窄，至刀尖最窄。所以刀身的横截面积由头至尾皆不等，越往刀尖的横切面积越小，重量越轻刀锋也越利。其原意纯出于攻守皆宜的实用考虑，宽厚部分利于抵挡攻击，窄薄部分便于劈刺。厚度的变化也强化了刀身的平衡，使刀手用起来挥舞自如，伶俐迅速，能克敌机先。因此，听辨好刀，可轻弹其身，近护手处浑厚低沉而近刀尖时转而轻脆响亮，若音色节奏变化唐突则表示材质不均或厚薄宽窄不匀。而将军之刀音色怪异，并不完全是后低前高，说紊乱却又有节奏，不像是失败之作，尤其是刀尖处骤然高挑厚重……将军宝刀，长三尺六，一把同样长度的日本刀，最重不过五斤，而将军这把刀，少说也有七斤……”

    李天郎慨然叹道：“今日的确遇到行家里手了！原先天郎对修复之事还有些担心，恐师傅拿捏不当，好心铸成错事，今日看来，是我多虑了！天郎先给师傅赔个不是！”说罢深深一稽，丁桑赶紧还礼，“诚如师傅言，这把刀虽是日本刀匠力作，但我恩师方天敬根据自创刀法对其做了改进。他说利器再利，也必从于人！人驭利器方谓之神兵也！方才师傅说日本刀法特点，句句在理。其神髓在于技法朴实严整、劲力充实流畅，且有一套变换极其迅速灵活的步伐。其用法，左右跳跃，奇诈诡秘，人莫能测。往往率横行疾斗，飘忽如风。其用刀也，长以度形，短以趋越，蹲以为步，退以为伐。臂在承腕，挑以藏撇。豕突蟹奔，万人辟易。把漂疾湍悍的大劈大杀，与进退轻捷相结合起来。所谓甚便旋转跳跃，用短制长，的确剽悍如风，犀利如火。但日本武士之技术，也来自我中土，虽有革新自创，却也缺乏底蕴，对博大精深之中华武艺，往往不求甚解，只知道急于求成，最后自是一知半解，后劲不足。日本刀之轻锐，非为技术计，而在其用刀之核心，全在于手臂，那日人身材矮小，臂力有限，如若刀重量太大，不仅彻底丧失日本刀法之轻灵，还会伤及自身。其人浑然不解中国武术‘根劲’之精要，对‘力发于腰’更是不懂，只知道挺直腰身，直劈为主，虽速度惊人，但力道有限，且一刀不中，唯有回刀再砍。这样刀法，取胜全凭速度，刀若不轻，那有胜算？我师洞察其弊，将其刀法融入中土之双手剑，创出单双手皆可挥洒自如的刀法，其精要在于根劲和反手刀，辅之以灵活步法，这就不在乎刀之轻锐而在于凝重犀利，可兼用于马、步战。因此‘泼风’刀较一般日本刀长两寸，刀背也浑厚几分，质心稍靠前……恰是日本刀之克星！天郎由此功成也！”

    当初在盘濑城比武大会上，至少有六个以速度闻名的日本高手和李天郎正面相格，势大量重的“泼风”刀将对手的兵器崩飞不说，还顺势反弹伤及主人，让这些高手根本无法发挥他们的速度优势。而那个以左手突刺“龙蹶”绝技享誉日本的神影刀流高手赤贺重太郎则被李天郎快若闪电的反手刀击败，“唐流”刀法因此一战成名。又经过在高丽和安西数年血腥战斗的锤炼，李天郎的刀法，确实已是登峰造极，罕有人敌了。

    丁桑和高云舟张大