—８７首（１９１６—１９２７年）３．８８—１１２首（１９２８—１９３９年）４．１１３—１３０首（１９４０—１９４１年）除了序诗是１９３２年写的，和末一首是１９３９年写的，因为这两首诗的内容，适合于放在卷首和卷末，所以就这样地排列了。

    这本诗集最突出的一点，是编入了许多泰戈尔的国际主义和爱国主义的诗，这些诗显示了泰戈尔的最伟大最受人民喜爱的一面。孟加拉本是印度民主运动和文艺复兴运动的中心，在广大人民渴求解放热望自由的火海狂潮之中，泰戈尔感激奋发，拿起他的“力透纸背”的神笔，写出了热情澎湃的歌颂祖国鼓舞人民的诗篇。集中的第３８—４４首，就是他１９０５年孟加拉自治运动期间写的；集中的第５１首，在１９４６年印度独立后，被选为国歌。

    此外如第１０２首关于非洲的；第１１０首关于慕尼黑会议的；都是诗人对于殖民主义和法西斯主义的最严厉尖锐的谴责。诗人的祖国曾长期地被践踏于英帝国殖民主义者的铁蹄之下，因此他对于被压迫剥削的亚非人民，有着最深厚的同情，对于西方帝国主义集团，有着最切齿的痛恨；在这类的诗篇的字里行间，充满了他的目光如炬，须眉戟张的义怒，真使读者“如闻其声，如见其人”！这是泰戈尔人格中严霜烈日之一面，与“吉檀迦利”集中所表现的霁月光风，是有其不同的情调的。

    译文是根据印度加尔各答维斯瓦—巴拉蒂（Ｖｉｓｖａ—Ｂｈａｒａｔｉ）出版的《诗选》（Ｐｏｅｍｓ）译出的。

    《泰戈尔诗选》，人民文学出版社１９５８年５月出版。内收冰心译的诗选和石真译的故事诗。）我的秘密假如我今年不能升学，我晓得我做什么最好；这是一个绝对的秘密，我不让任一个人知道！那天我到百货大楼，我本想买几个书签，走上三楼，我发现了结果我呆了整整的半天！满屋的精美的物件，看得我眼睛也发愣——五彩的绒花，透空的剪纸，还有玲珑带穗的纱灯。粉红和碧绿的玉石，雕成了仙女和寿星；乳白色的像牙上面，刻着密密的山，树，和小人。六扇黑漆的屏风上，有古装的人在花下喝酒，吹箫；颗颗的红玉堆成樱桃，片片的翡翠粘作芭蕉。

    一幅灿烂的云锦从墙上垂下，几条金龙在彩云里张牙舞爪；天鹅绒，湖水一样地温柔，闪闪的光浪在架上涌流。

    我最爱的还是泥人和面人，他们一个个都那么活泼，神气：

    勇敢的武松，用力地按住“大虫”，小阿福抱着麒麟，脸上笑嘻嘻地……“老师父，您讲下去吧，您为什么难受得说不出话？”——这一句话使我回顾一大群人正围着那老师父——我想听听他们谈些什么，我悄悄地走到旁边蹲下。老头儿摸着胡子笑着，又长长地叹了一口气：“我的故事已经说完，那是我从前痛苦的经历。新社会把我救了出来；我还能不献上全部的精力？

    “苦的是我眼酸，腰痛加上失眠，虽然我还想再干几十年。

    苦的是我没有一个识字的徒弟，念书的孩子们说搞手艺没出息！

    “你说我们的美术工艺在国际上声誉很高，提到这点我更要发牢骚！

    你说美术工艺是祖国优美的文化，有几个青年人懂得这句话？

    “我的师父从前教了我好些，都是多少年积累的聪明智慧；糟糕的是我自己也不会写字，有谁来替我把经验作个总结？

    “假如我有一个有文化的徒弟……听到这里我就从地上跳起！

    “老师父，您千万不要伤心，我们都愿意做您的徒弟！”

    这句话没有从我口中说出，当着许多人我真有点害羞；我只默默地站在一旁，紧握着一双出汗的手。

    我们班里还有许多人……王明的木工就十分灵巧，我的泥工，人家都说“不赖”，陈善的纸工是再好