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卷八
。蕊欲圆而不类古,枝欲瘦而不类桃,似竹之清,如松之秀而成梅。

    口诀 传梅口诀, 性本天然。笔有石力,去莫迟延,蘸墨淡薄,不许再填,起笔放逸,曲怪如颠,仰如新月,曲如弓弯,转如曲肘,而纵似箭,连老若龙,角嫩似钓,竿枯似丁,折条似直弦,枝如铁戟,花无十全,弓梢鹿角,助条忌繁,势体自在,花大如钱,闹处莫闹,闲处莫闲,嫩如鼠尾,分新旧年,气条无萼,助条指天,枯无重眼,一刺一连,枝无重犯,须分后先,花心钱眼,须似龙髯,花有六六,反侧正偏,倾仰覆谢,独春朝元,大放小放,吐雨含烟,小偏大偏,傲雪愁烟,羞窝背发,先春状元,如愁似语,吸露啼烟,骷髅带露,左偏右偏,离披双背,带雪愁岚,弄晴蘸水,横暖江寒,椒包蓓蕾,蕊缀珠圆,正萼五点,背蕊一圈,若作其蒂,如蚕吐绵,正须挑七,一须争先,吐三背四,过则为愆,适无画意,笔法精妍,须择智者,轻不可传。

    论梅之病 碎枝繁杂,起笔大颠,交枝无意,嫩梢十字,弓势不成,梢无鹿角,阴阳不分,嫩梢多刺,枝无条理,则花无次序,贯枝重叠,老嫩有花,节如苍眼,刺无副笔,重枝过节,枝无重轻,气条有花,挑心卷杂,正背大小,雪雨花新,梢同一体,去笔再填,梢如死蛇,写景无意。

    续论梅之病三十六事 起笔大颠,交枝无意,梢无鼠尾,枯有重眼,屈曲重叠,不分阴阳,枝无变态,老处无所,当闲却闲,从枝交杂,身无轻重,枝老却繁,气条包椒,椒嫩梢多刺,花盛不落,繁无正背,梢重根轻,身无神气,丁势不分,鹿角枯槁,起条英蕊繁胜,刺无副笔,花无肥瘦,枝不抱体,后梢过前,梢条同体,花无四面,嫩梢双花,枝嫩垂地,老嫩挑心,繁卷停笔,竹节下笔再填,不量地步,写景无景,枝梢十字。若能知病,何患不造其域?

    墨梅指论 古今爱梅君子,与写真为花,传神自出一家,非入画科,名曰戏墨。发墨成形,动之于兴,得之于心,应之于手,方成梅格。如在竹篱茅舍间,江上溪桥畔,山巅水涯,只欠香耳。但要观之,不足咏之,不足精神,潇洒出世尘俗,此梅之得意入神,非贤士大夫,孰能至此哉?后学知此趣者不可轻泄,须欲得其人,则可令夫写梅。为梅修史,为花传神,当先观地势,次择中书纸墨,然后试墨浓淡,扫枝分干,紧捻三指,全凭小指推移上下。笔法自大至小,头不可尘,各分浓淡,老干枯健,嫩梢潇洒。亦须气象清致,梅干不老,便同桃李,老干带浓,多枯节眼,就节分梢,嫩枝带淡,无十分妆点。老干苔藓,枝无十字,若到十字交加处,便须用花蕊遮藏。枝分女字,梢多向上生,少向下生,所谓:“嫩梢如发箭,花心似虎须”。根无气条,条无花丸,老干嫩条,浓淡精神,笔法不弱,此写梅之逼真也。夫梢有弓梢、鹿角、斗柄、鼠尾、鹤膝、海棠、鹰爪、荆棘等梢势。要掺先俱分左右,且如弓梢斜上,横来一梢谓之弦梢,两边小梢谓之箭,此弓梢也。鹿角,朝上多用梢干相朝是也。蜂腰,梢头尾分枝是也。鹤膝,梢一上一下是也,翘空而发是也。斗丙,梢象斗发,枝多向左边是也。鼠尾,斜上发枝,垂下带直是也。鹰爪,梢乃短梢,就曲分枝是也。海棠,无。荆刺,梢无萼。其余小梢,视一时之兴,自有妙处,不能备述也。花开五出,各以名兴:萌芽、柳眼、麦眼、椒眼、虾眼、蓓蕾。正为古老,背为枯髅、髑髅、孩儿头、女子面、丫头、鹿唇、兔唇、傀儡、蜂儿、蝴蝶、仙人捧镜、状元结巾、浥露、顶雪、吹香。正背偏则向阳正半,半背正偏,阴阳临风,侧向照水,粉蕊弄香,攒三簇四,或上或下,正开花蕊,各须分晓,繁而不乱,有前有后。此述梅之真趣尽矣,后学君子当熟玩之,何患不成纵横自然?故述此以助好事者云。

    扫梅十要 一要得意下笔, 二要水墨浓淡,三要枝分左右,四要横斜上下,
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