因为内心的永恒的痛消除不了，人只能在操练中加强承受力。

    在他们被烈火燃烧的整个期间，

    我想这个样式切合他们的需要：

    若是要最后医好自己罪恶的创伤，

    必需要用这样的治疗，这样的饮食。《神曲》，430页。

    决不离开烈火的冶炼，让自己的躯体在冶炼中发生质变，是每个幽灵奋力追求的目标。作为主体的quot;我quot;，也是在这种接踵而来的悲痛演出中完成了心灵的洗礼。被剥夺了肉体的幽灵们的痛纯属精神上的，每一次quot;痛不欲生quot;的表演都是quot;死quot;的模拟表演。

    在浮吉尔告别quot;我quot;，quot;我quot;到达炼狱山顶乐园之前，quot;我quot;做了一个梦。这个以quot;旧约quot;中的两个女子为原型的梦实际上已是人性谜底的雏形。到处走动，纺织花环，对着镜子打扮自己的利亚，是生命的蓬勃的活力与优美的化身；而默默观望，一步也不离开镜子的拉结便是使人性成形的理性精神。经历了不堪回首的涉之后，丑恶终于转化成美，分裂的两个部分达成了同一，自由意志从中升华出来。所以浮吉尔说：

    quot;你的意志已经自由、正直和健全，

    不照它的指示行动是一种错误；

    我现在给你加上冠冕来自作主宰。quot;《神曲》，444页。

    《炼狱篇》结尾那寓言似的一幕，更为深入地展示了人性之谜，它也是整个追求过程的缩影 。驶向光明的理性战车上驮的是牛头怪似的丑物，战车被丑物所毁，人心滴血。没有比这更 惨烈的自审操练了。这种交战也是精神与肉体的一次丑恶的交媾，人的伟大的决心就在quot;看 quot;当中实现。俾德丽采这个导演既悲伤而又对quot;我quot;充满期待。而quot;我quot;已明白自己已经承 担和将要更多承担的是什么，无论什么样的残酷打击都吓不倒quot;我quot;了。

    从以感官为主的地狱到以精神为主的炼狱，也是艺术体验的两个阶段，在艺术活动中二者缺 一不可。感官的敏锐和精神的强韧是创造的前提，这二者的发挥，在诗歌中都达到了天才的极致。

    (四)

    《天堂篇》是《神曲》中最难理解的，不仅仅因为灵魂在此阶段各部分、各层次之间的复杂关系，也因为对于认识论的直接讨论使描述显得既抽象又深奥。但只要读者能死死地执著于人性的核心体验，排开外在干扰，仍然是可以进入这位诗人的精神王国的。

    贪欲啊，你使凡人沉沦得那么深，

    没有一个人有力量抬起头来，

    不再耽迷于你的浊浪里!《神曲》，702页。

    这一类的哀叹充满了整个《天堂篇》，说话的人都是那些化为了光体的崇高幽灵。这些哀叹暗示着精神的矛盾其实是越来越可怕了。美丽非凡的光体的急速旋转正是内部的致命矛盾所致。人即使是升到了天堂，仍然带着身后的那条黑影--一条既可以成全他又可以毁灭他的黑影。所以天堂的操练是走钢丝的操练，神不停地拷问人：是起飞还是坠落?艺术家既不起飞也不坠落，他在天堂的钢丝绳上表演不可思议的舞蹈。他的肉体是那伟大光辉的载体，这肉体只有同那光明结合才获得生命。于是又一次，灵肉统一在这奇异的舞蹈中实现了。被最高天的光辉所笼罩的艺术家再一次回望其肉体从前的居所，心中沸腾起唾弃的情感--灵和肉之间已相隔得多么遥远!世俗的欲求是多么的没有意义!

    quot;如今，那弓弦的力量正在把我们

    送往那里，好像送往指定的地点，

    它射出的箭总是指向欢