业作家的存在是否合理，不少人一直提出质疑。现在，甘肃省文学院敢于率先推出签约作家改革方案，把作家推向市场。无疑是恢复作家创造性、主观能动性的最好方法。有利于多出成果、快出成果，把甘肃的作家推向市场，走向全国。

    把作家推向市场，对作家而言，不因为逐月领取财政的工资和补贴而束缚住自己的手脚，进而使创作更符合于自己的个性。使个人的灵气得到最大限度地发挥。对文学院而言，也可以节约一笔不小的开支，用这些钱重奖优秀作品，以此健全作家队伍的激励机制。因此，不论从作家个人还是文学院本身，都是有百利而无一害的，是真正的“双赢”选择。

    当然，文学院过去设立“专业作家”的初衷是积极的、善意的，为的是把一些在文艺创作方面有突出贡献的作家吸引到文学院来，由文学院给他们提供良好的创作环境，从而使他们能够衣食无忧地安心致力于创作。但是，这种体制忽略了这样一个浅显的问题：艺术生产不同于物质生产，用“圈养”的方式为作家提供帮助，实质上恰恰违背了艺术创作的规律。不仅如此，这种体制还使“专业作家”形成了一种惰性，使得一些作家不出作品照样领取工资。照样享受文学院的各种福利待遇。

    把作家推向市场，是由艺术创作的内在规律所决定的。马克思在论述艺术创作和物质生产的不平衡规律时指出，艺术创作有其内在的规律。既然是两种不同形式的生产，就不能采用同一种办法。作家的创作是否经受得起市场的考验，是衡量一个作家能否独立生存的标准。古今中外的每一个著名作家，没有哪个人是靠吃财政补贴成名的。相反，倒是那些功成名就的作家一旦被政府所养，反而再也不能超越自己。这和过去国有企业里论资排辈的做法何其相似。看看“专业作家”体制下的作家队伍的整体素质究竟是在提高还是下滑，就不难判断出专业作家体制的合理与否了。

    被国家养着的作家单是创作课题的申报与审批，就已经非常滑稽，再陷入单位里种种的利益纠纷，哪还有为艺术而艺术的追求呀？没有完全意义上的艺术追求，这还叫专业作家吗？

    把作家推向市场，让市场说话，远比文学院自己去下评语更中肯有力。职业作家本来就是下海人，现在让他们回归到社会这个海洋里游泳，是成就他们出成绩、出成果的惟一办法。

    三、写出让读者喜欢、好人振奋、坏人胆寒的作品来

    我“１号”系列的几部小说，都是根据现实生活里的真实事件写成的。其主要人物基本上也是有原形的。所以，每本书出版，都有一帮人要对号入座：这个人是我，那个人是他……《１号会议室》（百花文艺出版社）出版后，就有人找过我的麻烦。《１号考查组》（花城出版社）出版后虽说太平了一阵子，可《１号专案组》（长征出版社）出版后，就像捅了马蜂窝一样。

    一天晚上，一个恐吓电话打到家里来了：“谁让你写的《１号专案组》？你写这个东西得了多少好处？……你还敢在太岁头上动土？”我说，我自己要写的，好处是有的，税后稿酬收入是８万多元。你是谁？他又问：“某某某给了你多少钱？”一听这话，我就知道打电话的是“八道岭”矿区煤业集团的人。我说，我没有拿某某某的一分钱。他又说：“缺钱花说一声，给你个百儿八十万花去！写那些乱七八糟的东西干啥哩？”我问：你那百儿八十万是哪里来的？是你自己的，还是公家的？他没有回答我的问题，撂下了一句“你小心着”的话就扣上了电话。从此，隔三岔五的就能收到这些个无聊的骚扰电话。

    我同时也收到了不少矿区干部群众的电话，他们让我帮忙，让省上领导把被贪官诈去、偷去、抢去、骗去之物还给他们。也收到了不少热心读者的电话，他们说，之所以喜欢我的作品，是因为我的作