题，在被夺走孩子的六个家庭的哀求之后，突然出现了我的巨大特写。

    那是“未来的我”。

    而且是比刚才在凤梨居见到的那个“未来的我”还要年长，已经上了年纪的我。他到底是从哪个时代穿越过来的呢……看上去好像已经六十好几了。“我”的脸颊瘦削，眼睛也深深地陷进了眼眶中。但依旧皱起满脸的皱纹对着镜头微笑。

    视频中开始了对我身份的验证。但我混乱的脑子已经听不到旁白的声音。

    那是最初登场的那个六岁的“佳香”在百货商场消失时的影像。但这次却换成了另外一个角度的监控摄像头画面，那是三张连续的静止画面，首先是出现在画面一角的手牵手的父女；接下来是突然出现在摄像头前，遮盖了父女俩的一个男人；那就是“我”；在第三个画面中，“我”和女孩已经同时消失了。把手伸向虚空的父亲看着女儿消失后的空间，表情都还没来得及发生变化。接着，画面又回到了第二张图，上面的“我”好像已经知道了监控摄像头的存在，不仅转过来直直盯着这边……而且手上还拿了一张白色的方形画纸，上面写着这么一句话：t OF CLOSED ROOMS。

    嗯？我不禁想。“我”到底在说什么啊？

    那个“未来的我”正对着摄像头露出笑容，在刚才那个面部特写中没有照到的另外一只手则竖起了大拇指……“我”为什么会这么高兴呢？

    画面切换，一个满脸胡碴儿的胖子文艺评论家出现了。

    “这是爱媛川十三在一九九六年发表的一部推理小说的英文标题。这本小说的日语标题是《世界是由密室组成的》。这是继爱媛川的处女作《烟囱伦巴巴不可解》之后，名侦探伦巴巴系列十二本作品中的第七本。故事讲述的是一个自称‘密室亿万富翁’的罪犯公开发表宣言，将在十年内完成十亿人的密室杀害，人们因为这个宣言而陷入极度的恐慌，不愿意进入任何建筑物，甚至不敢回到自己家中。但即便如此，这些人们还是不断地被抓到密室中惨遭杀害。这应该算是‘追逐的密室’这一写作手法的开山之作吧。啊哈哈，虽然这不是什么好笑的事情。但从内容上来说，那只是一本采用了密室杀人手段的推理小说而已，其中的情节跟正在发生的拉米亚现象并没有非常直接的联系，但我认为还是有几个重要部分是值得指出的。首先，比如说刚才的那起百货商场诱拐，我们可以认为那个案件是在周围的顾客包围以及众人的环视下的密室状态中发生的。换句话说，就是‘视线的密室’‘人群的密室’，这些都是在推理小说中比较正统的题材。并且在刚才提到的《世界是由密室组成的》这部小说中，也几乎有将近一半的密室圈套采用了这种众人环视的状况。至于这个圈套是否能够应用在此次的拉米亚现象中，现在已经有大量的研究者正在进行调查确认的工作，不过可能性应该相当低。毕竟那是二十三年前，尚未发生凤梨居切换的时候创作的小说，所以当时作者对时空的概念应该还是非常陈旧的，况且在这起女孩诱拐事件中，并没有发现任何使用圈套的痕迹。只是一个恶棍把别人的女儿从父亲手中夺走了而已。”

    然后，画面上又出现了“我”的特写。

    “而且，关于这个跟佳香的诱拐貌似有所关联的白人男子的真实身份，其实我已经听到了一些传言，据说他不是别人，正是那次凤梨居事件的关联人物。想必大家早已经知道，在那次凤梨居事件中，参与其中的三十一位名侦探及剧团成员最后齐齐神秘消失，并且已经在二〇一三年被宣布死亡。我听到的传言就是，其中的某个人物跟我们画面上拍到的这个神秘男子非常相似，那个人的名字叫做迪斯科·星期三。凤梨居事件发生时正好居住在日本的这位星期三先生的职业是失踪儿童侦探……简单来说，就是以搜寻被诱拐的失踪儿童为职