所获。明治四十年的那场洪水在很多书里都有记述，但没有一本记载了遇难者姓名。甚至还有名叫《乡土史料系列》的藏书，却同样没有提供任何线索。调查逐渐涵盖地方性文艺杂志和镇报，津田认为当中也有提及土古老土地的可能。自打进入房间已有一小时，调查却毫无进展，津田渐显焦躁。

    只听冻冴子欢呼道：“有了，找到了！”

    津田立刻问道：“有什么发现？”

    “该叫画集吧——最初从这里开始调查就好了。”

    冻冴子用手指夹着页码递给津田。

    《秋田书画人传》是昭和五十六年发行的地方出版物，细致收录了从江户初期直到现代的秋田县籍书法家、画家之成就，是厚度超过三百页的心血之作，编者名叫井上隆明。津田开始阅读冻冴子所示的页码。

    近松昌荣，秋田画家，出仕佐竹氏，文政中人〔升〕

    “这就完了？”

    津田失望至极。这本书总共收录了三百二十三名画家，以昌荣的记述最短。反观小田野直武等人，不仅使用了跨度三页的详尽介绍，甚至还配有四张插图，昌荣却什么也没有。

    “哎……最起码，可以证明昌荣的确是秋田藩士啊。”冻冴子不满地回答。

    “就这么点儿内容，还不如画集的小传呢……这里的〔升〕指什么？”

    “哦，貌似是引用文献。”冻冴子把书翻到第一页，念道，“这个〔升〕是指升屋旭水编著的《羽阴诸家人名录》（故丰泽武藏原稿、大正三年）……其他条目也有带这标记的，都只一两句话，估计是简单的备忘录。”

    “唔，或许是没别的资料可用，只好选择那本人名录。”

    津田翻着书页，只看引用自〔升〕的条目。但凡带这标记的画师介绍，全都没有配图，记述也寥寥数语。

    长谷川听秋，秋田市画家，名保敏，南派画〔升〕

    三浦文溪，鹿角画家，名富作，习自文岭〔升〕

    “看来也并非只有昌荣特别简短，或许原作者就喜欢三言两语吧。”

    津田深感遗憾。这位名叫升屋旭水的人物应该亲眼见过昌荣的作品，否则不可能记下毫无资料可循的无名画师。参考他对其他画师的记录，似乎流露着非亲触则不书的自信。

    （为什么不留下更为详细的记述呢？）

    画集的小传也是如此，西岛也认为那段文字或许是摘自挂轴题字或抄本。既然照抄，不如原原本本全数收录，哪有必要刻意精简。

    （是因为对汉字的使用太过娴熟，所以养成了简洁表现的习惯吗……）津田有些着急。

    冻冴子看着目录，意味深长地道：“还有叫近松荣和的画师呢。”

    “当真？”

    “不过好像是明治人。”

    “明治年间啊，那就不用考虑了。”

    冻冴子无视津田的意见，径自翻到相应页码。

    “哎呀，这人也是秋田藩的画师——而且是江户时代生人。”冻冴子摊着书递给津田，这一页上还配着插图，记述也比昌荣长很多。

    近松荣和（文政四年，明治二十二年）画家。本名远藤昌益，号雪翁，字立敬，别号得宜园。父名永昌，汤泽城之城代。幼主佐竹义诚时期，汤泽城下“黑雾”蔓延，家臣争斗不绝，重臣山方家和原田家之争使家臣对半而分，史称汤泽骚乱。近松作画批原田，绘一武士带原田家徽，另书“世间以婆娑二字呼坐女者”双关嘲讽，终酿笔祸，为避追捕而逃离江户，后归乡寄居矢岛领内（群马县北部地区），就此当了画师，改姓近松。

    “嗯……”津田若有所思。竖长的配图中画着一只雄鹰，正于松枝间休憩。雄鹰威风凛凛，笔力可谓非凡。

    一旁