，他就在考虑应不应该换一个地方扎营。这位老童军究竟有多久没有讨到一顿丰盛的晚饭，没有一个人有确切的数字。唯一知道的是，他在乞讨时所使用的台词，已经从带着中气的“从上周开始就没碰过盘子”变成有气无力的“我的胃已经空了一年多，里面都要长草了”。

    没人去考证这些话的真假，因为——早在玛格丽特失踪的前一周，他就已经不见了踪影。

    “他去寻找我们的厨子先生了。”，管理员玛卢浮对马尔罗开玩笑道。

    “很好的铺垫：在快结尾的时候，这个‘被冻死的可怜乞丐’应该会在校园附近的某处出现——比如，操场南侧、平常总没人去的树林里——为了前面的铺垫，是他存在的理由。”

    “还可以加上两只打不开的沙丁鱼罐头：这就添加了一些感情因素，以及上帝视角下的黑色幽默。”，杜拉斯兴奋地回应道，“我觉得，这样更协调些：不是为了结果而选择条件——我会为老乞丐多加两句对话的：他应该叫马塞尔（Marcel），再配上一个贵族的姓氏……这就更戏剧化一些。我甚至可以考虑让他在系列的下一本小说里出场！”

    “对于尸检部分，你是打算详写细节，还是用对话略过呢？”

    “先生，我还在犹豫。”，稍微偏离的主题被及时拉回了，“先是确认死亡——这很轻易。然后是18摄氏度的室温化冻，为了防止溶血，不能在火炉旁边：这部分要设置一段对话……少许的颅裂，作为一个迷惑项，可以用两到三段带过。”

    “她穿的什么？”

    “这是个重点！蓝白色的细碎花连衣裙，但不能太合身——是凶手给她穿上的。他……或许还应该给她拍照，但那样一来，就不是纯粹的人性变质，无法感受到转变时的欣喜。您知道，我想要的是……一种较少的、稍许的、些微的不正常，如此才能突出变化的过程所导致的恶果。那是明显的裂缝，但并非残缺：残缺往往造就非人的怪物——谁都不愿去面对一个不公平的对手。”

    “作为文艺性的需要，有时并不太能在表现尸身的恐怖上费太多笔墨。”

    “不呢！我认为在这点上倒必须去极力渲染：一方面是为了真实，一方面也有助于读者的道德批判。”，杜拉斯低头想了片刻，接着说道，“比如鲜红色的冻死者尸斑、比如胃中的维斯涅夫斯基溃疡——玛格丽特，她的尸体上应该有一些可怖的水疱、大腿和颈部的皮肤坏死：即使冻伤并不严重，我也要用些夸张的手法：可能是新鲜的比喻……这正是女人作为死者的好处——可以特别强调生前的美丽，以及死后丑陋之间的对比，同时也成为人性极端的外在隐喻。”

    他停住了。夏哀看着他——这个年轻人正拿出一支短铅笔，将一些新的内容记在随身的便函纸上。

    “先生，这就是讨论的好处：理性的讨论总能够掘开一些你原本想象不到的东西。”，他用眼神示意了一下手中的便函纸——短铅笔正飞快地书写着：字迹潦草，和手稿上的完全不同，“这是思考的奇迹！”

    “哈，没错呢！语言是思考的五官，理性则是一把锄头。”

    “我喜欢这个类比！”，杜拉斯停下了笔，“我也能用这句话么？”

    <hr />

    注释：