编排的舞台剧！或者说，是让人能够快快乐乐地去面对死亡的童话！”

    这个世界上就总有能让即使是上了年纪的人一听就变得像个小孩般兴奋的东西的——因此，夏哀先生对自己的叙述被老友强行打断这件事也并不生气。他微笑着点了点头，及时将可能走远的话题牵了回来：

    “那么，回到谜团上来：半圆形舞台或者扇形舞台，为求手法简洁，厚幕布可以不去动它，只要在互换之后让后台的畸人们拉紧边缘，不让人觉察到摆动就行了。绝对黑暗的时间只有短短数秒，因此‘旋面’的转动速度务必要快。如前所述，舞台上所有的声音都可以用预先录制的方式来完成——也只有这样才能在观众中利用声音定位感来造成音源在原地突然消失的错觉——因此弦乐只是假奏，小丑领班也仅是假吼。斑马们受过训练，或者是在黑暗来临的时刻便由临近的畸人飞快戴上早就备好的马嚼子，总之之前的嘶嚎鸣叫声很快就能控制住，同时也可以用播放录音的方式来实现声音的平滑过渡。当角速度很快时，畸人们可能会受离心力作用而摔倒：所以之前畸人们手牵着手的细节也得到了不错的解释；至于马车和斑马的求稳，结合之前关于‘密道链接器’的考量，车身和马蹄铁应该都被下了‘磁力’的魔咒——这样处理是最简洁的——于是马车本身在旋转时就变成了一座牢固的堡垒，小丑领班抓住它，靠近的畸人们也抓牢它，这样便可以在转动中稳住身体，不发出哪怕一丁点儿声响。”

    “没错，算是最好的处理方式。”，梅瑟尔应道，“干净利落的消失魔法，无需使用任何繁琐又缺乏保障的‘绳艺’。虽然正统到无聊，但却能够完全消去之前地板上供畸人们进出的孔洞，可以光明正大地在魔法师的身上打强光，丝毫不用担心前排观众们在木地板上看出什么破绽来——甚至，胡安还可以邀请几位观众上台来检查，以便更好地渲染不可能效果。”

    “他们会认为是‘魔烟’将一切给带走了。”，杜拉斯笑着说，“这应该最符合魔法师的本意。”

    “那也只能是呆板到可耻的‘本意’——年轻人，我为你想法的守旧、乏味感到遗憾。”，会长先生对此说法嗤之以鼻，“我也可以说，是那黑色的、贪婪的巴弗米特山羊头，将场上的所有都一口吞噬了下去；而那紫烟不过是恶魔口中喷出的、夹杂着硫磺臭味的毒气……反正，这部分并不重要：干冰烟气的作用，最多也就是作为主人公登场时的效果，以及对‘旋面’手法的掩护，让观众们在被成功转移注意力的同时不会再有机会去关注舞台后面灯光昏暗处巨大幕布两侧来回摇晃的下摆：而那里没准藏着好几双紧拽住幕布一角、打算让这次因失误而产生的过分抖动尽快平息下来的侏儒们的手！看看，根本没有必要为所有细节赋予诗意——现在继续，我的孩子，赶快让谜团大步行进下去：这才是你应该做的！”

    “我曾试着去想象一部作中作式的假想作品，名字叫做《重返橘子共和国》的：一部文本上并不完全甚至只有零碎的梗概，人物、背景、情节统统不甚明了，但在概念上却切实存在的小说。我猜，这样的作品在某处甚至会是超越概念的实在。”，杜拉斯回应道，“作为偏通俗方向的一类小说创作者，我们显然应该了解，设定即边界，描写即约束，魔法和诡计也应如此——以此一时空作比，如果谨守口述作者身份的我拥有‘第四堵墙’意识，能够透过舞台上那一面看不见的窥视之镜，获悉一处交叉蒙太奇世界的存在……我是指，有能力从目前我们交谈的世界游离到另一处，在那里有一部完全不同的讲义小说，可以同时完整此处宇宙内同名小说中缺失的概念性：即使那个世界里满是奉行折衷式医疗的原教旨主义者，而那里的教旨宣扬地球内凹说——也并非全无可能，就像我曾怀疑自己读过塞洛斯（Cyrus）的一本名为《蜂巢状宇宙起