“出去！还有那个男的！”

    士兵抬起头，拿起肩上挎着的带有圆形弹匣的自动步枪。

    格温斯基举起双手向后退着说：“明白，明白，这就出去，别激动。”

    士兵拿自动步枪对着他说：“出去，快点儿！”

    格温斯基打开门跑到了捷尔任斯克广场上。森四郎跟在他后面。萨贝科的车已经不在广场上了。格温斯基头也不回地背对着大楼走着。

    森四郎追着他问：“也就是说我们在莫斯科自由了？。”

    格温斯基目视前方说：“目前是。”

    “接下来怎么办？”

    “去日本大使馆吧。把情报传达给大使或大使馆的副军官。”

    “然后呢？”

    “就在那儿告别吧。我去华沙。”

    “我怎么去巴黎？没有换洗衣服，俄语也只是能听懂几句。”

    “办完事，慢慢考虑吧。”

    他们从捷尔任斯克广场拐到了同名的街上。拐弯时，格温斯基总算放慢了脚步。

    与伯尔尼和斯德哥尔摩相比，莫斯科的街道给人一种难以言喻的闲散的感觉。可能是因为斜射下来的微弱的夏日阳光，或者因为刚从战时的贫困生活中解放出来。人们的穿着也很朴素。

    刚才路过的大楼的墙上贴着很多海报。可以看出大半是为了战争中鼓舞士气。有几张是演唱会和集会召开的通知。森四郎忽然停下了脚步。格温斯基也站住了看着森四郎。森四郎指着一张海报。上面印着一张巨幅照片，照片上的女人不自然地梳着日本发式。

    “这个女的，我好像认识。”

    格温斯基读着海报上写的西里尔字母：“歌剧《蝴蝶夫人》，女高音是奥路尔·芳子·小川。”

    森四郎欢呼起来：“是小川芳子。她在巴黎学过声乐。”

    在柏林时还和田中路子提到了在莫斯科消失的她。格温斯基问：“怎么日本的女高音在莫斯科？”

    “被恋人引诱，私奔到了莫斯科。”

    “恋人是俄罗斯人吗？”

    “是日本人，歌剧导演。他相信莫斯科是社会主义剧的天国。”

    “他们什么时候来的莫斯科？”

    “战前，三六年的秋天吧。”心里一算，森四郎有些惊讶，“已经是九年前的事了。”

    “就是说他们是政治流亡？”

    “应该是吧。”

    格温斯基端详着小川芳子的照片，说：“她可真漂亮。”

    “在巴黎很受欢迎呢。不止在日本人的圈子里，在巴黎的社交界也很受欢迎。”

    在巴黎时，有段时间森四郎还相当于是小川芳子的经纪人。她去莫斯科时自己也帮了忙。森四郎回想着当时的小川芳子，问格温斯基：“《蝴蝶夫人》什么时候演？要是今晚的话我们能去看看吗？”

    “这是上一季的海报，公演已经结束了。”

    “去哪儿能联系上她呢？”

    格温斯基浏览着海报答道：“去国家大剧院问问吧，大概是国立歌剧团。”

    “你能帮我打个电话吗？好不容易来了莫斯科，想听听她的声音。”

    “反正要给大使馆打电话，到时打。”

    海报边角上有一串像是电话号码的数字，森四郎把它撕下来，装进了兜里。走在标为列宁格勒大街的路上，发现了一家餐馆。这家餐馆叫乌兹别克斯坦。当然森四郎不认得西里尔字母，路名、店名都是格温斯基告诉他的。

    他们决定先进餐馆制订计划。早上随便吃了点儿，又没有苏联货币。先吃午饭，再把格温斯基带的英镑换成卢布。

    坐下后，格温斯基和服务员说好用英镑换卢布。他们点了菜和保