灰底的迷彩帐篷布，将那种布样摊平之后，和阁楼所使用木材的纹路十分相近，用它来代替狩猎孔那一侧的墙面，在光线昏暗的情况下，几乎看不出任何分别来。

    为了表现出狩猎孔那端、木屋结构上稍凹进去的一部分，在裁剪好的布料中段略靠下的部分，需要用硬纸做一个台阶形的衬子：纸不能太硬，否则在回收的时候会遇到麻烦；也不能太重，否则贴在斜屋顶上的胶带将无法支撑它的重量。相应的伪狩猎孔，也用从内侧缝上的一块纸板来保持形状，否则两侧受力的时候上下长边会向内凹，第一次回收纸板狐狸时也可能会挂住。作为固定木纹布帘的方式，考虑到可能会在屋顶留下粘合的痕迹，胶带要尽可能少用。经过反复的实践和比较，我们选择在左右两侧斜顶，以及稍靠下的垂直木墙部分使用胶带：四条胶带和布帘相连接的部分，全部使用针线缝合牢固，以避免胶带脱落、遗留下线索。粘好的布帘经过调整，就像是紧扯住的横幅一样平整。

    所需要制造的隔间，不需要也不能够过大：我所选择的、布帘到狩猎孔侧木墙的距离，大约等于我的上臂长——能够容纳两只狐狸，并且不会挤得让绳索打结就可以了。

    作家先生上楼检查时看到的、摆放整齐的布包和急救箱也是来自我们的布置。包括“紧贴墙根”的急救箱、“挨着右侧墙角”的毡布包和那个上面摆放着望远镜的木凳，它们同样是用胶布粘在了木纹布帘上，所使用的胶带也缝在了布上：因此，在这一幕戏的这一段落中，绝对不能让观众靠近观察——哪怕是用手碰一碰“墙”，或者伸手拉拉木凳、用脚踢下布包都会使伪装露馅。

    关于纸板狐狸第一阶段的回收，现在我们已经知道，实际是收到了这个隔间里。之所以不将它直接从狩猎孔收走，是因为它在这里还要发挥一项作用——用它眼睛里的发光二极管模拟月光。

    和很多特效卡片类似，纸板狐狸上不止使用了一组二极管：除了绿色以外，还有一组乳白色的可供切换。为了让模拟逼真，以让作家先生能够欣赏到月光掺杂上少许煤油灯光后、所营造出的忽明忽暗效果，我们还在这组灯上加了一个能够随机调整明暗度的集成块：这些其实也都还是那张“狼人”卡片上包含的组件——那个展开卡片就能看到的、恶灵古堡时刻变幻着的幽灵灯，现在却成为了荒野木屋里奇妙的魔法光线，这也应该还算是一个理想的归宿。

    没错，虽然这天晚上的月光很淡，但从阁楼透过狩猎孔向外看，如果中间有隔断的话，即使假墙和真墙之间相隔再近，还是会一眼就看出问题来：这处临时拼凑的纵深错觉欺骗不了无处不在的光线。为了掩饰这点，效仿屋外房顶上的木钩，在隔间的屋顶上也装有一个用胶带固定的钩子——它的作用只有一个，就是让纸板狐狸悬挂在隔间里，挡住真正的狩猎孔，用二极管的光线营造出远景错觉。纸板狐狸的高度经过仔细的调整，务求让作家先生从楼梯一步步走上来时，从刚看到狩猎孔到视线和孔洞平行，都不会有机会直视狐狸的眼睛。原本我们预计他会拿着煤油灯上楼，这样，和煤油灯的明亮比起来，二极管的光亮就不会显得那么突兀；但他竟然在公演时用了卡在猎枪上的手电筒——不过还好，结果总算一样：他没有看出什么破绽来。

    其实这个画面倒可以用第二幕中的DIORAMAS来描述：可能我就是通过这个词展开联想，设计了这一幕的场景，谁知道呢？

    纸板狐狸的嚎叫，在那样的环境下很难不使人感到恐惧——按照作家先生的思路，或许会认为是巫师在阁楼里召唤了魔物。他肯定不敢马上跑到楼上看个究竟，于是我和女儿就有机会慢慢使力，将布帘假墙和纸板狐狸回收。

    狐狸的部分我交给女儿负责。这过程和回收那个戴假发的巫师时很相似：猛然一用力，那个粘在阁楼屋顶