<span class="center">——的阴郁世界

    （本文涉及情节及谜底，未读正文请慎入）

    由阴郁的想象出发

    推理小说读者都很熟悉这种情境：后来才揭露的关键新线索，让你对前面所有事件的看法完全改观。这可用来说明里的每个故事，也可说明我对道尾秀介作品的认识过程。

    本来道尾秀介在我心目中是个八十分的推理作家。诡计与障眼法设计得漂亮，情节安排流畅，人物也颇有真实感，这样“已经很好了”，就算觉得缺少什么，我也只会怪自己太挑剔。所以刚读完《所罗门之犬》的时候，我开开心心地说“这部作品把成长的苦涩与青春的甜味结合得很好”。

    可是……后来我接收到关键性的新线索，扭转了我的看法。读过《鼠男》后，我对《所罗门之犬》的评价就变了。《鼠男》有着悲剧性的基调，乍看像是要一路奔向破灭结局，最后却随着谜团一一解开，露出一线曙光——在此要向各位道歉，从剧情简介里其实看不出哪里强过先前的作品，但道尾秀介的才能在这部小说的形式与内容中似乎发挥得最好，造就出一百分的平衡效果。相较之下，差不多时期连载的《所罗门之犬》虽然刻意加入喜剧色彩、也有个光明结局，沉重的部分终究较强烈，有那么一丁点轻微的不协调。

    也许对道尾秀介来说，还是从阴郁的想象出发，最能得心应手地发挥。

    里收录的故事，多半是在差不多的时间带发表，其他各篇则是在二〇〇七年五月到二〇〇八年五月之间发表。产量这么大，他那两、三年有在吃饭睡觉吗？)，在我心目中也几乎都拿下满分它们全带有一种非常饱满、感染力强大的阴郁。就像孟克的《吶喊》，我明知那种画面很不健康、甚至令人恐惧，却无法抵挡其莫大的吸引力，忍不住要盯着看。在我眼中，这本小书蕴涵的情绪冲击度，足以匹敌页数厚得多的长篇《向日葵不开的夏天》。

    隐藏的绝望结局

    在台湾读者心目中，道尾秀介是推理作家，偶尔写些带有恐怖元素的推理小说；但在里，两者的主从地位恰好相反：这是带有推理／悬疑趣味的恐怖短篇集。这部短篇集里的恐怖，不是来自妖魔鬼怪或血浆残肢，而是来自人内心深处的绝望——事情并非你原来想象的模样，一切却已无可挽回。这种恐怖，其实比得到恐怖悬疑小说大奖特别赏的《背之眼》更冷澈骨髓，也更有新意。在这些故事里，“以关键新信息导出意外的结局”是必要的装置，目的是让恐怖与绝望渗透得更深。

    以《铃虫》来说，起初像是常见的三角关系谋杀案：“我”为了被辜负的杏子杀死杏子的男友s，只有铃虫看见，所以“我”在幻觉中总觉得铃虫在倾诉着什么。东窗事发的时候，“我”竟然心存感激——原来真凶是杏子，“我”刻意栽赃到自己头上，没想到竟能隐瞒十一年才被发现；“我”决定一个人顶罪到底。但是“我”真的毫无遗憾吗？铃虫到底说了什么？假如在比较普通的作品里，铃虫的话语无非是代表冤魂索命吧。然而，《铃虫》的结尾，“我”在喧嚣虫鸣里回想起的是“孩提时代”，那样琐碎平淡的日常——永远不能，永不再有。（在这里偷引一两句爱伦坡其实挺应景的。毕竟在的每篇故事里，不祥的乌鸦都出现了。）

    《野兽》里自觉遭家人鄙视的少年，在一厢情愿的冲动驱使下，着手追查四十三年前的灭门血案真相，理由只是：我觉得非知道不可“（你以为你是宇宙中心吗？），最后竟然成功了，且在回家的火车上得到一个乍看非常光明的结论，”应该要重新来过……应该面对家人的，因为，或许还有救。不，总会有救的……，我自己的问题是多么渺小啊。故事若就此结束，那真是甜腻到令人不耐，人生岂有这么