”我问道。

    “主要是一些外国电影的背景音乐啦。古典音乐多少倒也有一点，《命运交响曲》《第九交响曲》之类的。有点难以想象，这里会突然蹦出一张《美国》或《死神与少女》。”

    诚如所言，即使在古典音乐中，弦乐四重曲也是极不起眼的品种。通常人们都会从交响曲或协奏曲开始买起吧。不过，这两首曲子作为电影音乐都很出名，因此而购入的可能性是完全存在的。

    “用抒情曲版的《死神与少女》来作暗示更生动现实吧。而且，如果是为了死者，这张效果更佳。”

    我拿起的是莫扎特的，原先被夹在唱片架里。如果是这张唱片，想必不光是木更津，所有人都会信服吧。然而唱片机中放的却是《死神与少女》。再怎么说木更津嗅觉敏锐，我也觉得是他想多了。

    “靠时间总能解决的。”木更津死心似的把唱片放了回去。

    这句话可以有两种解释。

    “对了，你手里拿的是莫扎特吗？”

    “是的，怎么了？”

    这是卡尔·伯姆重登指挥台后的一次著名演出。

    “莫扎特也行吧，不过按凶手的性格，倒是朱塞佩·威尔第更合适。”

    结果，在有马的房间里并没有什么特别的发现。这本来是一件颇为遗憾的事，但同时警部等人好像也松了一口气。可能是因为再出什么乱子的话，就更不好收场了吧。

    之后，警方在三楼的某个房间开始做笔录。那个房间平时被用作客房。由于有这么一幢大宅子为底，说是客房其实也大得惊人，室内布局与二楼的房间完全相同。

    以畝傍为首，菅彦以及家政妇等包括用人在内的相关人员都受到了盘问。警部等人也是干劲十足，一心想挽回之前的工作不力，他们一个个都全神贯注，生怕听漏一句话、一个字。

    然而，三小时后一切都以徒劳而告终。没有值得一提的成果，工作几乎没有进展。

    或许一开始大家就知道是这样的结局。凶手胆大心细——按木更津的说法，这种人是不可能留下犯罪线索的。警方的询问得到的净是否定的回答。偶尔也有肯定的回答，但大多只是对已知事实的确认。

    只把结果整理一下吧……被推定为作案时间的昨晚三点到四点，没有一个人拥有不在场证明。此外，在有马诡异行动的理由、二人遇害的动机这两方面，也没有新的发现。当然，警方不会只看表面的说辞，但是一拳击出完全感觉不到反应却也是事实。

    警部一边不断重复着单调的问题，一边察言观色。然而这一招似乎也未奏效。这可能要归罪于警部还没能把握每个人的特性。

    今镜家众人（虽说不是所有人）都和畝傍一样个性淡泊。说得好听一点叫冷静，而这似乎也把他们引向了漠不关心。他们没有恶俗的起哄心理，同时也缺乏家人被杀时应有的紧迫感。这群人只表现出一种隔岸观火似的反应，简直就像一群鸦片吸食者。

    就算不是警部，也必然会被这极度的焦躁搞得着急上火。所有人的口供都录完时，警部精疲力竭地瘫倒在椅背上。

    要问警方在这徒劳无益的对话中收获了什么，那还得是家政妇日纱的证词。

    日纱说了两点重要证词。一个是关于信的。昨晚她把晚饭送进伊都的房间时，看到他正在往便笺上写字，不难想象这应该就是写给河原町侦探的信。

    警部看了信，文字与寄给木更津的那封并无太大差别，完全没写委托内容。然而，在木更津决定来苍鸦城之后，伊都还要委托别的侦探，着实不可思议。

    另一个——其实更为重大——足以令警部的沮丧之情雪上加霜。

    说到底是与“地狱之门”的钥匙有关。

    如前所述，发现有