倒不是。关键在于，你的想法是什么？你不会又在想什么神的保佑吧？”

    “你问我吗？”

    木更津把色拉盘端到自己面前。他好像又想到了一个新“素材”。

    “我正在思考新的嫌疑人。”

    “新的嫌疑人？”

    “是的。”木更津一点头，“就是椎月……或是她的后人。”

    “……真是可怕。”

    “也不是不可能的事。”木更津笑道。

    “推理小说的话倒有可能……你的意思是凶手来自外部？”

    “或许吧。以前我主张内部凶手说，前提是我假定凶手并非今镜家的人。而一个从前就了解今镜家内情的人，未必需要一开始就住在这座宅子内。”

    可是，这就会破坏迄今为止建立起来的体系。伴随着这一可能性而来的是十足的危险性。

    “这么说一切都要从头来过了？你是不是在设想椎月杀光今镜家的人，然后出来表明身份之类的桥段？”

    “很古典的情节嘛。不过在畝傍命案中，一个陌生人想于光天化日之下在宅内游荡是不可能的。”

    “这么说嫌疑人还要包括你和我啦？辻村警部和警方的其他人员自然也是吧。”

    木更津就像等着我这句话似的点了点头。

    “在一个善意的第三者看来，我和你完全有可能是椎月的孩子。”

    “哈……”我苦笑一声，“这么一来可就乱得抓不住头绪了。”

    “我只是举个例子罢了。”

    木更津喝光了番茄汁。这是最近的试售品，一盒一升装，这次竟被他喝掉了整整一盒。

    “好了，我们上菅彦那儿去一次吧。我有事要问他。各种各样的。”

    一开门，沉郁的乐声便从屋里涌了出来。

    感觉这高音与低音的交错，是将世间的悲哀移入观念世界并加以具体化之后的产物。中提琴那甘美而略带涩味的配乐，释放着压抑的光彩。

    钢琴的轻快节奏在这里也不过是一朵“谎花”。低音部的散音宛如发向遥远天国的希求。

    屋中，菅彦独自一人埋身于沙发中。他闭着眼，身子时而会和曲而动，仿佛已全身心地沉浸在纤细的乐流之中。

    唱片静悄悄地旋转，唱针发出微弱的噪音。

    尽管没有声乐，但这钢琴五重奏犹如一支安魂曲，沉郁而又清澈。啊，这莫非是纯音乐的安魂曲弥撒？

    房间右侧的一角挂着一幅单色画。多半是版画。貌似耶稣的半裸男人被钉在十字架上。这似乎是一幅表现基督受难的宗教画，整体虽有一种衰败之感，却奇妙地与乐声融洽，如同在互相呼应一般。

    “旋律很哀伤啊。”

    木更津开了口，菅彦这才站起身，像是刚注意到有人进来。他慌忙打理了一番，仿佛羞于启齿的一幕被人撞见了似的。

    “对不起，我随随便便就进来了。虽然我敲过门。”

    “哪里哪里，木更津先生，请进来吧。”

    菅彦略显疲态。毕竟父亲死后才过了半日。

    “这支曲子是？”木更津在菅彦对面坐下后，立刻问道。

    在古典音乐方面木更津的造诣应该比我深，想不到连他也不知道，多半是曲子很冷僻吧。

    “这支曲子吗？”菅彦稍显惊讶地反问了一句，“这是梅德韦杰夫的钢琴五重奏曲的第三乐章。”

    “梅德韦杰夫？是俄罗斯人吗？”

    对这位作曲家的名字，木更津好像也很陌生。看他也不知道的样子，想必是一个音乐字典里都没有的人物。

    “是的。他的全名是米哈伊尔·伊凡诺维奇·梅德韦杰夫。二十世纪初期的俄罗斯作曲家。你不知道也不