园、去博览会、去祇园祭、去保龄球馆、去日本海、去商场、去旅馆、晚上出去看夜景、彼此看望等所有的事情。可是他做不到，最终还是选择放弃。乌有没有料到自己竟然能够坦然面对此事。就像是不知道战争已经结束，仍然担心受到敌人的袭击，战战兢兢躲在山里的士兵。现在的问题是，他真的做到了，忘记了。乌有打算这样解释，并不是自己真的忘了，只是克制住了刻意忘却的情绪。

    “怎么了？”

    “没什么。”他勉强笑道，“在你们年轻人看来，我们已经是老古董了，经常会独自陷入沉思。”

    “不会。”

    “我曾深切地爱过一个女人。不是和音，而是尚美。”

    他们之间到底发生了什么事？乌有打算在结城身上寻找突破口。

    他在向一个比自己年轻二十岁的人吐露心事，实在令人难以置信。这到底是怎么回事？

    “我一直以为，她才是我的女人。”

    “这种心情，我能理解。”

    不知从何时起，气氛变得相当感伤，也许是从乌有知道自己已经“忘记”那些事之后吧。乌有点点头，好像在听别人的故事，却又不像只是他人的故事。他被这种不安的心情控制着，无可奈何。

    “真的吗？”结城的目光里满是怀疑，“没关系的，你不用附和我。”

    “并不是附和，我也有过类似经历，有一个不管过多久都忘不了的人。”

    就算时间的流逝能带走关于志乃伶子的记忆，可乌有无论如何也忘不了十年前拯救自己的那个青年。

    到底是为什么呢？乌有不想知道答案。这与结城的情况有区别，也有相同之处。乌有并非一个容易被环境感染而变得感伤的人，毋宁说，他觉得自己受到了别人的侵犯。他突然想到，若救他的人是个女子情况会怎样。乌有一直以为救他的人是青年男子，现在第一次觉得也有可能是位女性。这样一来，不就没有必要向世人证明自己的价值了吗？也不会让别人疏远自己。当然，这只是一个希望。

    “我真的明白。”乌有把伶子与那位青年混同起来，语气真挚，小声说道。

    “好吧。”结城像下了决心似的，说出了那句话，然后继续望着东面的大海。

    “现在也还爱着她吗？”

    “对。”

    “是啊，我也可以为她去死。你会耻笑我吧，觉得这么大一把年纪还说这些话。”

    “不会。”乌有用力地摇头。

    结城听到这句话，安静地点点头。

    “来吗？”他把手从栏杆上放下来，耸了一下肩，邀请乌有道。

    去哪里呢？乌有没有问，只是默默地跟着。

    “这是什么地方？”

    乌有跟着结城来到三楼正中朝北的房间。房门上没有挂名牌，门也没有锁，结城推门而入。映入眼帘的有铺着白绢的沙发、流线形的玻璃梳妆台、橡木床、新艺术派花瓶、圆形台灯、橡木桌等物。白色蕾丝窗帘与乌有房间的很相似。

    回头一看，墙上也挂着一幅立体主义画像，这也许是和音的作品之一。这是四幅画中被分割得最细碎的作品，几乎完全看不出对象物的原型。着色最不起眼，只是区分了明暗。这可能是为了讽刺印象派，特地没有表现光线，只是突出了相互之间的关系构造，采用了概念方法论。画面中间大约三分之一以上的地方有两根红色的线条。整幅画呈灰色基调，红色线条显得十分打眼，这种手法使得整幅画给人很强的视觉冲击，像在倾诉些什么。

    “这是《取下面具的女人》。”结城坐在沙发上解释道。

    “面具？”

    仔细看，也不是不能看出轮廓。线条切断空间，使之具有关联性。这就是立体主义从不同