好演员的必要参数。咱们先说布氏的‘表现派’，它的主旨是一个专业的戏剧演员不应当与自己的角色合为一体，而应当与角色保持一定的距离，并对自己所扮演的角色做出评价，出故称之为‘表现派’。作为和体验派不同的电影表演流派，表现派强调‘间离效果’，即使观众跟舞台上表现的事件保持一定距离，使其能主动积极地参与创作，清醒理智地关注社会、评价人生的表演技巧。这也是布氏和斯氏理论的最大区别。小雀你不是戏剧专业出身，所以我这样讲估计还是晦涩，你未必理解。这样我举个例子，小雀你以前也看过我导的话剧吧。”

    “嗯。你继续。”虽然下意识大脑黑线，“这家伙怎么又开始给自己的戏变相打广告了”，但小雀还是做足洗耳恭听的诚意。

    “你看，我的话剧演出时经常有这样的情况吧，‘啪’一束强光打在男主角A身上，他正在和女主角演对手戏，比如刚才演到生离死别这场戏。演员在灯光、音效的状态念出台词，表情真实又痛哭流涕，两个人抱在一起。赚足观众同情。这个时候景收了，男主角和女主角头顶只留下很暗的一盏小灯，‘啪’舞台上又在另一角落亮起另一束强光，打在另一个演员，比如男二号身上。此时男二号在属于他的音效、台词铺垫下开始演自己的独角戏。那么小雀，我问你，此刻是不是全场注意力都集中在男二号身上，没有人会关心其实还留在舞台上另一个稍暗角落里男一以及女一号在做什么了。”

    “废话嘛，舞台就这么大，你用‘光’也就是切景了。属于开始下一幕的戏。再说了，这个时候男一号女一号做什么也不重要啊。”小雀撅起了嘴巴。

    “对！就是你这句‘做什么也不重要’，其实恰好是鉴别表演流派的一个最简单的技巧。如果是‘表现派’的演员，无论一秒钟前他哭得多么声泪俱下，表演得多么歇斯底里。随着极短时间的收光，他可以立即恢复到本色，甚至可以在哭的下一秒立刻笑了起来，还能悄悄跟女主角开个玩笑之类的。”

    老孟说到这里，指了指边上一个眼镜帅哥，一副“算老账”的狠劲。“小雀你看，像我们这边的大江就是这样。当年这家伙和我一起中戏读书时，我们系毕业汇演，他和我角色都是突击队成员。为了保卫家园誓死斗争，大江演的角色牺牲在我前面。好家伙，‘他’牺牲得那个惨，表演得那个生动，迷死一票少女决不是盖的，结果轮到我拿着枪站起来，念台词要帮他‘报仇雪恨’。这边灯光还没完全收完，这坏小子居然在后面拽着我裤子往下脱，以至于很多以后同学聚会，还有人叫我‘脱裤哥’。”

    “哈哈哈哈。”小龙虾摊位上立刻爆发出一阵爆笑。

    “我明白了，表现派的演员其实更多的攻于其表演技巧对吧。”小雀也忍俊不禁。

    “嗯，但斯氏的‘体验派’却有很大的差别。”老孟表情突然严肃了起来，“如果说一个优秀的表现派演员，他需要学习这世上最多最全面完善的形体、声音、表演技巧。那么‘体验派’的演员，其实这些案头工作都不需要，或者说这些都是次要的。因为斯氏演员的教条只有一个，即消灭演员与扮演者之间的距离，使其合二为一。当一名‘斯氏演员’在扮演自己角色的时候，他必须倾囊而出，投入自己的思想、心灵和感情，他必须拥有一个无比炽热的灵魂。用斯老爷子自己的话说‘要在角色的生活环境中，和角色完全一样正确的、合乎逻辑的、有顺序的、像活生生的人那样思想、希望、乞求和动作’。这即是体验派的主张。它要求演员真正的在舞台上‘生活’而不是表演。我还拿刚才的话剧的事举例，如果是一个优秀的‘体验派’演员，当灯光收掉，音乐停止，即使全世界的人都不再关注他，此刻的男一号仍然沉陷在角色里。在黑暗的幕景里，在所有人都看不到的地方，他仍然在为角色所经历的