杜兄好

    发件人：Adrian

    时间：2010年××月××日21：29（星期二）

    收件人：杜撰

    杜兄：

    很久没与你联系了，不知你近来可好？

    我听说你的长篇小说已经出版了，恭喜恭喜，等我放假回国的时候一定会买一本的。很感谢你之前将的电子稿发给我看，这次发邮件给你，主要是想谈谈我看过这部作品之后的感受。

    老实讲，这部小说的诡计比较中规中矩，没有我想象的那么精彩，某些剧情处理也显得有些青涩，稍微有点期待落空的感觉。不过小说的总体感觉还是圆满的，双线叙述没有主次不分，就围绕整个故事展开的相关设置来说，我认为这才是原汁原味的中国风推理小说，值得鼓励。其实我对于中国推理小说的创作方向也有一些自己的思考，不妨在这里和你讨论一下。

    推理小说自二十世纪上半叶以来，已经进入了所谓的成熟期，在英、美、日等几个堪称推理小说创作大本营的国家里，各自发展出了富有本国特色的风格。就以作家笔下的侦探为例，简·马普尔小姐、菲利普·马洛和金田一耕助，这些都是深富各自国家特色的侦探人物，任谁也不会把菲利普·马洛当做法国人，同样也不会把金田一耕助当做中国人。在此之前，作家笔下的侦探们大多没什么差别，你完全可以把菲洛·万斯和彼得·温西爵士换到各自的故事中而不会有任何的违和感。

    推理小说的故事亦然。就英、美、日各国来说，他们的推理小说内核其实没什么不一样，只是不同国家的文化给予了这些相同内核不同的包装。也可以说，一方面这些作品体现了各自国家特有的文化，另一方面这些特有文化也造就了这些作品区别于他国作品的不同，二者是相辅相成的。

    可以看出，那些在各自国家推理小说发展史上具有里程碑地位的作家，大多都巧妙地采用了本国特色包装各种推理小说中的元素。以横沟正史1945年的两部作品与为例。的诡计与布局丝毫不输给，可二者在推理小说史上的地位却相差甚远。我想这是因为横沟正史在创作时还没有脱离模仿的桎梏，同样的故事既可以发生在东京，可以发生在伦敦，也可以发生在上海。而则不同，无论是它的故事背景还是诡计与解答等元素的设定，无不是只有那个时代的日本农村才能发生的故事，这是一本堪称开创日本推理小说新时代的作品，也是横沟正史创作生涯中的里程碑作品。

    所以从这一意义上说，可以说是写出了我想看到甚至想写的东西。仅凭这一点，我已经很满意了。

    对中国的推理小说作者来说，民国时代真的是个很好的选择。那时社会有所发展但远未似现在这般信息快速流动到爆炸，有一些工业化但程度并不高；另一方面，随着西方文明的传播，刑侦鉴定手段也有了一定发展，但同样远不似现在这般发达。那时除少数几个中心城市外，中国大部分地区可以说是民智未开，各种迷信传说依旧流于民间，在乡间古镇的深宅世家中发生一系列谋杀案，是再合适不过了，就看作者有没有拿捏、掌控这一切的能力——不仅包括谜团与解答本身，也包括整个背景资料的收集。看得出来杜兄对于故事资料的收集做了很多努力，对此类小说来说，资料收集工作是必不可少的。个人认为，把故事背景设定在异国他乡，相关人物向前人致敬是不可取的，这种模仿永远也写不出自己的风格。

    以上仅是我的一家之言，不知杜兄对此作何想法，很期待你的回信。

    Re：杜兄好

    发件人：杜撰

    时间：2010年××月××日14：32（星期三）

    收件人：Adrian

    Adrian兄：

    很高兴收到你的邮