在看“歌剧魅影”的舞台剧之前，我一直很担心《狮子大道》的表现方法会类似“歌剧魅影”，那样会让我有自卑感。因为害怕受到“歌剧魅影”的影响，所以我希望《狮子大道》的任何一个部分，都可以给人不同于“歌剧魅影”的印象，我就是因为有这种逃避性的想法，所以一直抗拒使用这个标题。

    可是，在美琪戏院看看了“歌剧魅影”之后，我的想法改变了。我的作品与“歌剧魅影”相似的地方，其实只有美丽的女演员与外貌丑陋的男子这种表层的部分，两者的情节与背景的部分，根本完全不同。“歌剧魅影”要表现的是爱情故事，但我的故事想表现的，却是二十世纪型的机械构造体，及那样的机械里出人意表的结构。所以就算我的作品与“歌剧魅影”有相似的部分，也可以堂堂地出现在读者的面前。

    在二十世纪初是最新的机械，到了六九年左右，却变成了骨董。以“这是当时划时代创新的机器”，而想要将机器完全地保存起来的文明论思想，应该不会让人联想到“歌剧魅影”。忘了“歌剧魅影”的存在，全心展开自己的创作，或许再回头看时，会意外地发现自己的作品和“歌剧魅影”有相似之处，但那样正好可以期待这种“歌剧魅影”型的故事内容，可以产生误导读者的作用。

    曼哈顿的建筑历史非常有意思，也是我一直很感兴趣的东西。但是，当那些摩天楼实际就出现在自己眼前时，我心里的感动不是笔墨能够形容的。关于这一点，请容我在别的地方谈论。另外，我在曼哈顿的那一段时间里，还经历了一件难得的事件，那就是“Ne”，也就是纽约历史性的大停电。

    非常偶然地来到纽约，又非常偶然地遇到大停电。大停电让我觉得很惊奇。那时所有窗户的灯光全消失了，每一栋大楼都像是高耸入云的黑色长箱子，而走在那些长箱子脚下的经验，也运用到这个作品里，增加这个故事的谜样气氛。

    为了帮助我完成这个作品，负责这个作品的编辑和安藤忠雄先生取得联络，请他同意让我在作品中使用曼哈顿阁楼的创意。老实说我很担心不被同意，没想到安藤先生很爽快地同意了，并要我出书的时候送他一本当作纪念。

    我在感谢安藤先生的好意之时，也应该以作者的立场，在此做严正的声明——在我的作品中出现的玻璃露台，和安藤先生的阁楼，不仅在用途上有若干差异，在力学的计算上恐怕也有很多不及格的地方。所以我的玻璃露台绝对不等同于安藤先生的阁楼。出现在我作品中的东西，是对建筑外行的作家的妄想，不是安藤先生监督下的作品。我再一次严正的声明——安藤先生与本书的内容，并没有任何关系。

    然后，我想说说这本书制作上的事情。这本书和一般的书有一点点的突破之处，那就是内文中插入很多3D的彩色插图。这些图多亏熟悉建筑图面的电脑绘图师友田星儿先生的帮忙，才得以完整地呈现出来。

    我还从他细腻的制图过程中，学到了很多事情。例如大楼的大时钟通常短针在靠墙的那一边，因为有橡皮垫圈之类的东西做阻隔，所以长针通常离墙壁比较远。另外，在楼顶上堆积大量的泥土，会造成建筑物构造上的危险，所以必须在设计阶段时，就考虑到这一点，然后在结构上做相当程度的补强工作，并且一定要彻底执行等等。

    还有一件事是我想说的。我在写这本小说时，尽量以真实的历史做基础，目的就是希望能提供最基本的情报，给想到曼哈顿探访的人。我文中提到的中央公园的历史、摩天楼群的发展过程、爱利夏·葛瑞夫·欧提司发明电梯的经纬、早期的建筑师们、纽约市民认为公共交通工具有一天会在天上飞的想法等等，都是依据历史资料，加入这个作品里的。不过，这里还是有一个例外。

    那就是小说里提到的中央公园里面