（本文涉及谜底，未读正文勿入。）

    “我要去抢《广辞苑》。”

    “你说你要做什么？”

    “所以，要不要一起去抢书店？”

    我学到了一个教训：没有敢抢书店的觉悟，就不该去向邻居打招呼。

    大学新生椎名怀抱着对新环境的不安和期待，战战兢兢地来到樱花尚未绽放的四月仙台。当他站在新公寓的走廊上哼着巴布·狄伦的《随风而逝》时，被邻居河崎搭讪，虽逃过被迫买下昂贵教材的劫难，却卷入了诡异的书店袭击事件。——这是伊坂幸太郎的第五部长篇作品的开头。居然有人要为了一本《广辞苑》决定去抢书店？这个抢匪河崎的心路历程就和难以理解其关连性的书名相互辉映似地令人觉得莫名其妙。

    即使是村上春树在一九八六年发表的短篇小说《面包屋再袭击》，至少村上点明了主角夫妻是因为深夜肚子饿才会徘徊于东京街头，但是河崎的真意究竟是什么？这般特异的开场白除了和出道作的稻草人杀害事件相比不遑多让之外，所有真相也全都隐藏在这个奇特的书店袭击事件背后。

    这个事件精准地将推理小说所需要的“开头神秘的谜团（＝为何袭击书店？）、中盘的悬疑气氛（＝车中的神秘男子）、结尾的意外性（＝错抢成《广辞林》）”全都妥当地收在其中，并成为贯穿全局的关键存在。放眼日本推理小说史上能将事件开端写得如此精妙并且洋溢一股荒唐无稽的幽默感的作者，伊坂实为个中翘楚。

    故事开头分两条线交错进行。一条线是正在发生的椎名和诡异邻居河崎的互动，一条线是两年前宠物店员琴美、不丹人多吉和琴美前男友河崎的故事。将真正的时序和真相打成碎片，撒在故事各处缓步进行，最后再一气呵成的写作方法是伊坂经常使用的手法，尤其是第二作的《Lush Life》更是会让人看完一遍又再次从头看起。

    不过或许是《Lush Life》这样登场人物众多、剧情时序复杂的作品写来需要精密的计算，实在太过辛苦，之后的伊坂便鲜少采取如此庞杂的剧情线。相对地，《家鸭与野鸭》在登场人物和时序上虽显得十分精简，但是在剧情的前后呼应则更为精准、更能勾引出让者想要一窥究竟的欲望。透过时而现在、时而两年前的剧情交错推进，两年前的河崎、丽子都已经出现在椎名的生活中之际，那琴美到哪里去了？而两年后的河崎又浑身上下透着一股古怪、疯狂的气质，和两年前好色、爽朗的个性又大不相同，在这两年之内他又经历了什么？再加上令人不寒而栗的“宠物杀手”三人组似乎又在两年前对琴美步步进逼，莫非琴美的不再出现是惨遭他们毒手吗？剧情的交错进行让读者无法立刻知道琴美的下落，便会在脑中自行试着想像琴美可能的遭遇，同时也跟着两年后的椎名和丽子的相遇开始察觉到河崎的不对劲的行为举止之下可能隐藏的秘密。

    犹如电影的交叉剪接手法，也让读者察觉到在两年前琴美、多吉和河崎的那段奇妙的三人时光中所发生的琐碎小事似乎也影响着两年后的人们，例如两年前的多吉想要一本《广辞苑》、两年后的河崎也打算抢一本《广辞苑》给公寓里的外国人——诸如此类的巧合，更是将剧情的悬疑感推至顶点。这也看出了伊坂作品中强烈的影像性格，也难怪日本演艺圈对于伊坂作品如此钟爱。

    而在丽子和椎名的谈话和跟踪行动之后，河崎之所以进行那场诡异的书店袭击行动的原因终于曝光。至此，和那个荒唐无稽却又洋溢着一股独特幽默感的开头完全相反的沉重真相，便一一地被掀了开来，那竟是一场多吉独自进行的苦涩、悲伤的复仇行动。而在这场复仇剧的背后则隐藏着多吉身处异国的不安和孤寂，即使是椎名这个土生土长的日本人来到了一个搭乘新干线仅需两个钟头左右的异地都不免感