至于妖刀小宝，其实我跟他在一起的时候反而不怎么聊推理，倒是八卦聊得比较多……偶尔互相聊下小说的新构思，最后我们每次都会吐槽对方某两个字以结束对话……平时倒是和等待者这样的资深推理迷在诡计上交流得比较多，在聊天中也确实能受到不少启发。

    “八卦神马的，读者们也很关注哦～接下来的问题：如果密室相当于‘锁’的话，那么侦探的推理无疑相当于‘钥匙’，你认为在这过程中，是‘锁’的组建更难，还是‘钥匙’的编排更难？”

    在中，汤川学和石神也讨论过这个问题。我觉得这个问题应该分开来谈。对推理作家而言，显然构想谜题要更难。构想谜题完全是一个从无到有的过程，需要依靠创作者无限的想象力。而要让笔下的侦探解开谜题，只需在已有的谜面上布置好相应的线索，让侦探一步步自然而然地迈向真相即可。这个过程中，推理作家等于早就摸透了“锁”的内部构造，然后再去打造一把对应的“钥匙”；而对于实际犯罪而言，无论是犯罪者设计一个谜，还是破案者解开一个谜，两者都是在未知中探索，犯罪者要凭空制造出一把锁，破案者也要在不了解锁的构造的基础上寻找钥匙，这两者的难度可以说是不分伯仲。

    “你笔下有几个不同的系列，塑造了理科生赫子飞、女王夏时、前台MM黄小玲等主人公，每个系列的创作初衷是什么？这中间是否与你转换创作思路或风格有关？”其实每个系列的主人公都有现实中的原型。

    赫子飞是我笔下的第一个侦探，原型是我高中时一个物理成绩极好的室友，第一次登场是在我高二写的一篇谜题上。这是我早年的创作懵懂期，什么都不懂，只想自己写个侦探玩玩。当时创作风格还未固定，探索过很多题材类型，直到后来执着于密室。可以说，“赫子飞系列”见证了我早期推理创作的一段成长历程。

    而夏时是在我确立创作理念后塑造的一位少女侦探，她的原型是某次在推理聚会上认识的一个妹子。作为一个“女王控”，一直想塑造这么一个带点女王气质的美少女侦探，写的时候也会比较有激情。而比起“赫子飞系列”中多见的简洁型诡计，“夏时系列”里的诡计则要更加的大型化、复杂化，两个系列的明显差别在这里亦可体现。

    接下来的“前台MM系列”则是在写腻了血腥的杀人事件后一次比较大的风格转变。那时我就觉得，本格推理一样可以写得很轻松，密室一样可以写得很日常，推理小说未必非要出现尸体。于是，这么一个以“日常之谜”为主的系列诞生了。虽然这次的转变较之前跨越较大，但依然保留了本格推理的内核，这和我最初的创作理念并不相悖。

    “在你已创作的所有作品中，你最喜爱哪个系列，又最满意哪部作品？原因是什么？”

    系列的话，目前最爱的还是“赫子飞系列”。就像我刚才说的，这个系列见证了我早期的成长过程，饱含了我最初的热情。而赫子飞从最早的大学生，渐渐成长为现在的物理讲师，仿佛有种他在我身边陪伴我一起长大的错觉。只要一想起赫子飞，我就能看到当初那个热血沸腾写小说的我。

    而最满意的作品，却恰恰是不属于任何系列的《憎恶之锤》，那是一篇以房产中介为事件背景的本格推理小说，取材于自身真实的工作经历。这篇作品在人物、诡计、推理、动机等各方面都比较下工夫，而在真实背景的衬托下，密室动机和犯罪动机都设置得十分合理，贴近现实，这点自己还是很满意的。也很荣幸这篇作品能够被收录进《推理世界》七周年特刊《谜思》。

    “《憎恶之锤》确实令人印象深刻，能够精选入特刊实至名归。聊完前作，接下来有什么创作计划吗？我们大家都很期待啊！”

    接下来的创作计划会以成为物理讲师后的赫子飞和前台