第七章 楔形文字
都有的,而是‘X先生’自以为那边的别墅里也会有这种火柴,在那里也可找到这种火柴盒,但是他想错了。”
“金田一先生。”
日比野候补警部用尖锐的眼光看着金田一耕助,说:
“你看到那具尸体时,马上就判断出是从别处运来的。”
“哪能呢?”
金田一耕助笑着说:
“我既不是千里眼,也不会变戏法。但是我发现了许多矛盾和疑点。发现了矛盾就不能放过它。这也是一种修炼。有了这种修炼才能产生疑问。不要忽视这些疑问,而应把它连作重要资料一个个积累起来。所谓推理,并不是从无到有地想象,而是积累资料的过程。就在我积累了许多资料而仍理不出头绪时,便幸运地出现了后车箱里的蛾子这个重要资料。”
“就在那一瞬间你就判断出尸体是从别的地方运来的?”
日比野候补警部以敬佩的口气问道,很象一个老师面前的学生似的。
“日比野老弟,什么事都要靠经验啊。”
金田一耕助用和善的目光,亲切地看着日比野说:
“我以前曾经碰到过两三次移动尸体,隐匿犯罪现场的案件。人们常说,经验出智慧,象下棋一样,名棋手在下到山穷水尽时,就会想起过去经历过的棋谱,从而转危为安。我比你多吃了几年干饭,经验也就比你多,就这么回事。”
“是啊,金田一先生,听说你为了学习侦探,走遍了全日本。”
“哪有的事儿。”
金田一耕助苦笑着说:
“日比野老弟,你别因为我发现了死者外衣上的蛾子鳞粉、体液及后车箱的死蛾子,就给我戴这么高的帽子。那完全是偶然的,如果我不发现,你们也会发现的。现在虽已发现了许多资料,但我仍有好多疑问。”
“还有什么?譬如说……。”
“譬如说,火柴的排列。这恐怕是象你们说的那样,稹先生被杀前,或玩过火柴棍游戏,或者是别人用火柴摆成图案介绍什么事情,后者的可能性更大。也正象你们提出的看法那样,犯人企图让我们把这里当作第一现场,因为,犯人在这里重现了第一现场的情况。但他为什么连火柴都要从别的地方带过来呢?这对犯人只会有坏处而不会有好处的呀。”
“为什么……?”
“假设说火柴图案是稹先生摆的,向犯人介绍什么事情,那么,火柴的排列一定包含着某种意义。尽管他排列的很乱,但仍可以看出至少摆了四个图案。也就是说,所介绍的事情至少要有四个符号才能介绍清楚,在这里重现这种图案,对犯人有什么好处呢?”
“金田一先生”
日比野候补警部压低声音说:
“飞鸟大人好象对火柴的排列很关心,他是不是对这玩艺儿心里有点什么谱儿?”
“谁知道呢。”
金田一耕助笑了笑,正要接着说下去,看到有两个人朝这边走来,走在前面的好象是这家的佣人,走在后面的可能是店伙计,他身上围着兰色围裙,上面写着“三河屋”三个白色的字。
“对……不……起……。”
佣人叫根本美津子,她站在门外,胆怯地向屋里看了看。那具尸体,就是这个女人早上发现的。她约50岁左右,一看就知道是个忠厚老实的中年妇女。
“噢,是根本大嫂,您有事吗?”
“唉,这位是‘三河屋’的店员,名叫须藤,关于这个画室的门钥匙,他好象有话跟你们说。”
听到画室的钥匙,日比野候补警部不由地看了一眼另外两个伙伴。
“是吗?须藤君,请进来吧,这个画室的钥匙是怎么回事?”
近藤刑事的话说得客气而爽快