后记
下,包括最开始的连载,拿《刺陵》的稿子来充数。
那时,对于《盗墓笔记》叙事体系的排斥,想开拓新的风格和写出新的人物,与当时合作方的各种恩怨,形成了很多的矛盾。以至于写完了之后我都不知道自己是怎么写出来的。而自我阅读的时候,也感觉不到之前写作的那种控制感——不是说控制人物,而是说控制文字。
写完《藏海花1》之后,这种感觉一直存在,我感觉自己不会写小说了。忽然一下子,不会写了,以前一夜之间能够想出六七个故事的能力消失了。
一个朋友看完《沙海》,形容这整套系列,就说道:“痛苦,真痛苦。出版是一匹马,你之前牵着马跑,后来和马并驾齐驱,最后被撂倒被马拖着,写到《沙海1》,你已经一路拖过来,两个肘子都快磨没了。”
我当时没有意识到这一点,因为我失去了语感,我在阅读《沙海1》的时候,不会进入情节,也很难跳出来。我只是恐慌面对白纸不知道干什么的感觉。
这个感觉一直延续到后面的过程,包括网上连载的大部分,我发现我开始不愿意去讲一个故事,而只是在拼凑一个事件。在修改《沙海2》之前,我甚至只能感觉到有什么地方有问题,但是说不出来,一直到《沙海2》改到第三遍,我才意识到病灶在哪里。
然后我重新来了一遍。
这就是你们现在看到的这个版本。
从来还没有一本小说是我自己满意的,这本当然也不例外,但是至少它不会让我在半夜胆寒。
4
以前看“金田一”系列的推理小说,我认认真真地一直在欣赏金田一和人类战斗,一直看到其中一本有人脑猩猩身的怪物(名字叫怪物男爵)出现。我一下就跳了出来,之后“金田一”毕业。
我觉得体系被破坏了,我一直不明白,横沟正史为什么要突然间写这一本破坏世界观的小说,后来我创作《沙海》,定位少年篇的时候,第一次开始理解横沟的想法。
现实小说真的好难写,稍微有一点幻想的,镣铐就会松很多。而且,还有一个在读者年龄层的副作用。
这可以打通新读者和老读者之间的断代。
当年,在日本上市之后,非常畅销,在青少年中形成了很强的流行效应。
《沙海1》卖得很好,甚至比《盗墓笔记》还好。我带着焦虑,努力修改了《沙海2》,编辑看了之后,发出了隐忧的担心的叹息,她更爱《沙海1》的风格。
于是我觉得我的精神问题又严重了一些。
2013年7月
精彩继续……
黎簇背后的伤疤帮他逃脱了致残的惩罚,黑衣人带他深入地底,发现了蛇矿。此时,地面上已被老九门家族的人包围。被抓住的黎簇遇到了逃出的杨好,杨好因他行动不便被霍道夫带入地底。没过多久,黎簇被霍道夫交给其他人审问,而端着枪对着他脑袋的人正是杨好。
黎簇不满霍道夫违背约定,拒绝与他合作,却差点送了命。混乱中,黑衣人将他抢回,并带他回到汪家本部。在接受治疗的过程中,也被安排学习非一般的知识。汪家果然如吴邪预料的那样,想将他吸纳为自己人,而他也默默地等待着吴邪的下一步指示。
与此同时,被困在地底的苏万凭借着自己的主意让他和黑眼镜相继脱离了危险。吴邪所铺下的各种看似无关的局面,都慢慢地汇聚到一处……