过鬼子，但不是解放军。

    老人讲的故事很杂，鬼啊神的都有，但更多的是军营里的故事，讲尽了一个战壕里的恩怨情仇，有时讲着讲着能哭起来。

    他的蜂屋里床头有一个永远没看他打开过的铁盒，铁皮磨得的发亮，盒口用把大铜锁锁着，我到现在也不知道里面装的是什么。

    我那时候每年春天都盼着他来，不光是为了买能给我治病的蜂浆，也因为他给我留下了太多的谜，我渴望有一天能看到谜底。

    但那一天始终没有到来，1998年，新四军纪念馆旁扩建，菜田被水泥浇了，老人就再也没有出现过。现在已经2009年了，老人应该已经不在人世了吧。

    于是我利用老人当年给我的素材，加上艺术加工，写了这篇小说，谨以向老人家和他那一代的军人致敬：“陈老爹，一路走好，九泉下战友相逢，亦当杯水泯恩仇。”

    回到问题３上来，我怎么说呢，我要说的是个文学性的问题。

    文学论坛上有个普遍的声音，中国没有悬疑小说。

    要看悬疑小说，就要看欧美的。比如斯蒂芬·金，比如希区柯克。

    要看悬疑小说，就要看日本的。比如江户川乱步，比如东野圭吾。

    小孩子要看柯南，从小培养。

    2008下半年，我对悬疑小说发生了兴趣，连忙就去看了上面推荐的作品。

    斯蒂芬·金的我没看懂，不然就是没感觉，反正我一目百行地瞄了一遍，波澜不惊。

    希区柯克的我承认很好看，我翻遍了所有他的短篇中篇，然后我惊讶地发现他没长篇。

    日本的我看了有点头晕，说实话我不是说它不好看，但它确实吸引不了我，因为我觉得它专业知识强了点，而我高中对物理就失去了兴趣。

    我的意思就是它比较枯燥，太理想了，有时候还太没人性了，总是那一套。

    然后我看了《魔鬼与天使》、。综合了我看过的最成功的国外悬疑小说后，我发现了它们的一个共通性：

    就是各国成功的悬疑小说有各国的文化传承在做底子，不然就是日常生活的贴近性在作沟通。

    我很高兴，我想那我们中国的悬疑小说该多好看啊。我们的五千年文化可是最悠久，最牛逼的文化传承，外国人和我们的生活复杂性比起来算毛啊。

    于是我高高兴兴地去翻起了中国的悬疑小说，然后我哭了。

    中国的悬疑小说好看不好看我先回避，先说我看到封面上都是：中国的达·芬奇密码，中国的斯蒂芬·金，中国的那个阿什么夫人，原来中国的悬疑小说都是香蕉啊？外面披的是黄皮，里面都是白的？

    我们中国的悬疑作家们居然以这种赞扬而沾沾自喜，依然一遍遍地在外国小说和电影中寻找灵感，在努力寻找下一个外国帽子。

    要是谁敢表扬我的作品类似外国的某某，我用大耳光子抽他。

    现在回到中国的悬疑小说好看不好看的问题上来。我在里面用我的方法向两个人致敬了：

    一个周德东，一个天下霸唱。

    因为他们的作品没向外国作品妥协，是我们中国自己的悬疑小说。当然我不是建议模仿中国自己的好作品，弄得满地盗墓，人应该有点自己的个性，写点自己的东西，但没个性你也不能有奴性啊。

    而中国绝大部分悬疑小说充满了奴性，一味地膜拜抄袭外国作品，你总可以在奴性的作品中找到外国名家的幽灵。

    是时候开启铁盒了，铁盒里有我们中国文化的正统传承。中国不是没有自己的好作品，而是作家们丢弃了我们中国的传统思想和我们中国人的自傲。鲁迅先生说的拿来主义，不是让我们复制人家的文化来覆盖自己的文化硬盘。